Graeme intervjuira Michela Caza, oca utemeljitelja i bivšeg predsjednika FESPA

Graeme Richardson-Locke posjeti Brighton radi razgovora s Michelom Cazom. Michel dijeli svoje poglede na ekran i digitalni tisak i mogućnosti dostupne za promociju ovih procesa tiskanja.

Jedna od velikih privilegija moje uloge menadžera tehničke podrške u FESPA-i je ta što mogu provesti vrijeme s nekim od najcjenjenijih i iskusnijih ličnosti u našoj zajednici.

Iskoristio sam priliku da pitam Michela Caza, jednog od osnivača FESPA-a, da li bi bio voljan susresti se sa mnom kako bi razmijenio mišljenja o ekranu i digitalnom tisku. Također sam želio znati gdje on vidi mogućnosti za promociju ovih najfleksibilnijih procesa tiskanja.

Kada ste prvi put držali čeljust za sitotisak?

Prije više od 63 godine, u svibnju 1955. (imao sam 20 godina). Kao što se prepričavam u svojoj knjizi, studentski posao u BMJ-u, poznatoj i tehnički naprednoj radionici u samom centru Stockholma, Švedska.

Kad ste shvatili da ste našli posao koji će postati doživotna strast?

Nakon tih večeri „ležernog“ rada, otkrio sam da je sitotisak mnogo zabavniji i zanimljiviji od psihosociologije koju sam trebao studirati na sveučilištu i zatražio sam da me zaposli s punim radnim vremenom u studenom 1955. - i od tada Nisam zaustavio sitotisak.

Koje biste bisere mudrosti ponudili mlađim članovima naše zajednice koji žele uspostaviti svoju budućnost u tisku?

Dakle, ponuda bisera mudrosti zapravo nije moja stvar! Naprotiv, rekao bih: "Ne budi previše mudar, probaj sve, radi gluposti i griješi, ali ... DARE!"

Pogotovo nikad ne slušajte ljude koji vam s hrpom "činjenica" kažu da je "nemoguće" ... Vrlo velik dio onoga što sam pokušao, učinio, tražio, pronašao je "nemoguće" za gomilu vrlo kompetentnih stručnjaci kod mojih dobavljača tijekom godina! UV sitotisak ili digitalni ... nemoguće. UV keramika ... nemoguće, sitotisak 300 lpi ... nemoguće, ispis polutona bez točkica ili sada u stohastičkim 15 mikrona ... nemoguće, ispis u vodenom UV-u od 300 lpi na pamuku ... nemoguće, napravite tintu "tiksotropno "... nemoguće, ograničite promjene dimenzija koje se odnose na IC toplinu koju emitiraju UV žarulje ... nemoguće, stvorite ICC profile za sitotisk ... nemoguće, počnite koristiti digitalni tisak na sitotisak (od 1988. za mene) .. . nemoguće itd.

Svi ovi primjeri i drugi u poboljšanju pribora, strojeva, tkanina, okvira i njihove napetosti zamjenjuju "duljinu vremena" za izlaganje zaslona "mjerenim dozama svjetlosti" i hrpama "specijalnih efekata".

Uvijek sam govorio: "Ono što vi kažete nemoguće - to radim svaki dan u svom društvu". Svojevremeno sam čak postao i specijalist za „petoklaku ovcu“!

Što vas je motiviralo da riješite izazove gdje su drugi možda promijenili smjer?

Možda moj ego! A pogotovo ono što sam vam upravo rekao o "nemogućem".

Moj način rada "tehnički" bio je i još uvijek radim stvari, a zatim objasnjavam zašto to funkcionira: prvo vježbajte, teorija poslije.

Iako je poznato da više ne želite suditi o umjetničkoj vrijednosti djela koja tiskate, je li bilo projekata koji su vas posebno obradovali?

U umjetnosti ne sudim o "umjetničkoj kvaliteti" ili "stilu" ... Jednostavno kažem "volim ili manje volim (ili uopće ne)" i to može biti u bilo kojem postojećem umjetničkom stilu ... Dakle mnoštvo je umjetničkih djela, naravno, ali i u oglašavanju, POP tisak, keramika, elektronička industrija ili industrija stakla, čiji me uspjeh usrećio. Nemoguće je odabrati!

Za 55 godina u tisku zacijelo ste imali loš dan ili dva. Što je bio uzrok vaše najveće frustracije?

Naravno! No, kao i uvijek za mene, i ova su me razočaranja ili problemi pomogli da „odskočim“ s više iskustva. Godine 1968. studentska i radnička revolucija i njezine posljedice ubili su moju prvu tvrtku, pa sam stvorio novu (više od toga u svojoj knjizi). 1978. godine pomalo sam se zasitio pritiska uprave tvrtke i njegovih ograničenja. Htio sam raditi samo tehnička istraživanja i istraživanje; međutim, dogodila se velika narudžba za umjetničke otiske. To me je "prisililo" da se prvo vratim sitotisku u umjetnost, a potom još jednom u oglašavanje.

Smatrate li da je ekološka odgovornost preduvjet da bilo koja trgovačka tvrtka ili luksuz mora provoditi vlada?

Počeo sam se poboljšavati odbijajući koristiti otapala, a to je dovelo do razvoja zaslona s UV bojama za očvršćavanje. Da budem potpuno iskren, u to vrijeme 1976, i dalje sam vidio iznad svih ogromne tehničke prednosti UV sitotiska, a ne fokus na napredak u okolišu.

Tada sam se 2001. više angažirao podržavajući zaštitu zdravlja i okoliša pisača pišući Screenprinting: Guide for Clean Planet . Preveden je na engleski jezik 2006. godine, a nakon suradnje s Paulom Machinom, 2008. godine postao je FESPA vodič za planete i proširio se digitalnim tiskom. Mi se redovno ažuriramo 10 godina i sada će FESPA razviti novu reviziju 2019. godine.

Dakle, za mene je to očito, apsolutna nužnost i prije svega nije luksuz! Pored toga, kako sve više kupaca i krajnjih korisnika gleda na održivo upravljanje lancem opskrbe, to je bitna komponenta vašeg poslovnog plana.

Primijetio sam u vašoj knjizi da je za jedan projekt potrebno nanošenje stidne dlake na uljepšati neke otiske! S kojim ste još neobičnijim materijalima radili?

Osim činjenice da je u zabavnom slučaju ovog otiska, koji je ukrašen od samog umjetnika s magarećom kosom kako bi oponašao stidne dlake, zapravo se pored čistog sitotiska koristio i niz nekonvencionalnih proizvoda. Tu spadaju prašina, ugljeno zrno, pijesak, šljunak, zlatni list, a ja sam neke druge proizvode koje sam zaboravio.

Zaslužni ste za komercijalizaciju UV očvrslih boja i super finih preslikava s pola tone. Želite li komentirati ovo i postoje li neki drugi postignuća koja su možda previdjena?

Kao što sam već napomenuo, redovno raditi 'nemoguće' postalo je standardno. Sudjelovao sam u pisanju članaka i prezentirao na svjetskim konferencijama kako bih objasnio ova tehnička poboljšanja, ali također sam dao svoj doprinos u njihovom razvoju i izumu.

Kao što često objašnjavam, mnogi od tih izuma, otkrića ili poboljšanja napravljeni su suradnjom s drugima. Izuzetak je polutoniranje bez vidljivih točkica, ultrafini presuda zaslona i s tim povezano ICC profiliranje (prije termina koji postoji) za koje mi u početku nije bilo pomoći, u tome sam radio sam.

Radio sam s Jacquesom Mounierom i Jean-Pierreom Vivèsom u Dubuit Inks u Francuskoj na razvoju tiksotropnih UV boja. Zatim sa SS Thal (koji je postao Sefar) u Švicarskoj za razvoj obojene mrežice na zaslonu i dalje kako bi se 'kalendirala' mrežica za UV. Također sam radio s Don Newmanom u SAD-u na poboljšanju Newman Roller-okvira poznatog po sposobnosti ponovnog zatezanja mrežice ekrana za postizanje vrlo visoke napetosti.

Kroz dugu karijeru podržavao sam poboljšavanje automatskih preša, radeći s Åkeom Svantessonom u Sveciji u Švedskoj, a posebno s Umberto Brasa iz SiasPrint-a u Italiji za njegove filmske preše i za prvu UV digitalnu tisku. Bio sam uključen u razvoj UV glazura za keramiku i staklo s tvrtkom Jonson-Mattey. Alex Zuckerman iz Fimora i ja stvorili smo stabilnije visokonaponske vijke koje se još uvijek poštuju i široko koriste u zahtjevnim aplikacijama. Skoro konačno - ali kako nisam ni završio - pomagao sam u procesu 'hlađenja' UV boja nakon što sam prošao ispod svjetiljki u jedinici za očvršćivanje iz Machines Dubuita, zatim sa Siasprintom.

Oduvijek sam mislio i potaknuo proizvođače strojeva i proizvoda da shvate da je na nama, pisačima, da im kažemo što trebamo, a ne oni da nam nametnu stvari koje smatraju „dobrim za nas“!

Zanima me da li je po vašem mišljenju bolje odabrati 90 lpi preko AM-ekrana od 120 lpi, ako će vam to omogućiti bolje upravljanje TVI-om (povećanje tonalne vrijednosti) u tisku?

Po mom mišljenju, oboje su loši! Bilo bi bolje odabrati između 100 i 125 lpi. To je reklo, meni to apsolutno nije problem! Nadzorujem ovim ekranima kao i 150, 175, 200 ili 300 lpi AM. Da budem sasvim iskren, ne vidim problem.

Što se tiče broja lpi, nikad ne koristim linijsku liniju poput inča poput 90 ili 133 lpi, već uvijek množine od 25 koji bolje odgovaraju broju niti platnanih tkanina uvijek ispletenih u centimetru, između ostalog za pomoć u rješavanju problema primarne boje.

Kao utemeljitelj FESPA-e i bivši predsjednik smatrate li da je federacija još uvijek toliko relevantna koliko je bila prije nego što su YouTube i Internet poremetili poslovno umrežavanje?

Mislim da se FESPA suočava s izazovima kako bi povećala svoj utjecaj i nastavila graditi na svom uspjehu, ali po mom mišljenju to nema nikakve veze s pojavom interneta ili YouTubea. FESPA koristi te kanale, ali još uvijek ostvaruje punu suradnju sa svojim udruženjima članicama. Snaga će doći iz većeg sadržaja internetskog poslovnog savjetovanja, tehničkog i tržišnog obavještavanja u uvijek dostupnom "FESPA Cloudu" poput trenutne ekstranete. To bi proširilo opseg i domet FESPA-e i poboljšalo njegov ugled s udruženjima članova - a zauzvrat, članovima nacionalnih udruga.

Osim toga, mogao bi ojačati veze s izlagačima svojih izložbi i njihovim posjetiteljima / klijentima, a ne nužno i članovima FESPA udruga.

Budući da FESPA provodi svoju strategiju vođenja i proširenja svoje vrijednosti, morat će nastaviti naporno razvijati svoje veze s tangentalnim tržištima koja su novija uništavajućim prednostima valjanja digitalnih slika kao što su unutarnja i vanjska dekoracija i tekstil. Kao kontrapunkt, sitotisak uživa rast u odijevanju odjeće i industrijskoj primjeni. Svi su sektori relevantni za FESPA i brzo se razvijaju pomoću tih tehnologija za obradu slika.

FESPA bi također imala koristi od promocije ogromnog broja kreativnih i funkcionalnih aplikacija koje padaju s talentovskim bazenom članova i vjerujem da će tim braniti desetljeća rada koji su trajali kako bi se uspostavio ugled FESPA-e i prenio naprijed u susret izazovima. naprijed.