Potraga za savršenstvom u serigrafiji

Antonio Tsigonias i njegov vrtni institut u Ateni osvojili su nagradu FESPA za šest separacija i rješavanje problema moiré fenomena.

Ova reprodukcija originalne uljane slike Instituta Garden u Ateni osvojila je srebrnu nagradu FESPA 2023. u kategoriji serigrafije i likovne umjetnosti. Šest sita podijeljeno je u CMYKOG kako bi se povećala točnost boja s UV tintom, a probne otiske je zatim izvlačio, kontrolirao i ispravljao pisač uz sudjelovanje umjetnika. Izdanje je veličine 50 x 70 cm i na papiru Old Mill Avorio 300gsm. Ispis je također uključivao tri sloja bijele boje za temeljnu površinu i UV sigurnosnu tintu za provjeru autentičnosti ispisa. Razgovarali smo s majstorom tiskare Antoniom Tsigoniasom, koji je nadgledao radove.

Što je bio brief i što ste nastojali postići radom?

Htjeli smo reproducirati seriju sitotisaka iz originalnog umjetničkog djela, punog varijacija boja i gradijentnih detalja. Suradnja s umjetnikom Christodoulosom Galtemisom dala nam je priliku da realiziramo njegovu originalnu umjetničku grafiku 'Psirri', koja je dobila ime i inspirirana četvrti u središtu Atene.

Kako ste bili inspirirani za rad?

Za provedbu odvajanja projekta i nakon temeljitog proučavanja prototipa, odlučio sam da se može ispravno reproducirati odabirom dodatnih kanala obogaćenih informacija o boji. Reprodukcija je tiskana pomoću dva dodatna kanala – narančastog i zelenog – budući da je prototip vrlo bogat bojom u tim spektralnim područjima.

Koliko vam je trebalo da završite projekt?

Cijeli projekt je završen za oko tri mjeseca. Proučavanje stupnjevanja boja i tonova korištenjem tiskanih ljestvica boja; mjerenja postotaka točkica; konstrukcija korekcijskih krivulja; priprema odgovarajućih idealnih boja; njihovo tiskanje kako bi se uravnotežile akromatske sive zone – ovo su neki od zadataka koji su provedeni prije tiskanja tiraže. Cijela studija trajala je oko devet ili deset tjedana, dok je proces ispisa i retuširanja trajao oko sedam dana.

Koje su prednosti materijalnih izbora koje ste napravili?

Korištenje rastera srednjeg stupnja, čak i analognog, može rezultirati bogatim rezultatom u pogledu boje i tona. S tehnikom odvajanja slike i rekompozicije tijekom ispisa, korištene točke su manje veličine od onih koje se koriste u četiri boje jer se boja sastoji od šest komponenti. Cijela studija – uključujući izbor filmskih materijala koji se koriste za tiskarske boje, mrežicu i tako dalje – dokazala je da je moguće ispravno reproducirati umjetnička djela.

Koji su bili ključni izazovi uključeni u projekt u vezi s tehnologijom, materijalima, instalacijom, dizajnom i održivošću?

Bilo je mnogo izazova. Glavni su uključivali pripremu idealnih tinti i izravnavanje neutralnih sivih nijansi s otiska tinte. Proučavanje i rješavanje problema moiré fenomena bilo je još teže, ali je prevladano korištenjem neizotropnog oblika točke. Veliki izazov je to što cijela studija u smislu odvajanja slike i materijala nema gotovih industrijskih opcija, tako da je sve moralo biti pripremljeno od nule.

Kako ste svladali te izazove?

Korištenje odgovarajućih instrumenata za kontrolu kvalitete pomoglo je u rješavanju nekoliko problema u vezi s organizacijom kadaverskog tijeka rada za uzgoj. Spektrofotometar denzitometar, tenziometar, protočna posuda i precizna vaga neki su od instrumenata koji su pomogli u rješavanju neželjenih problema.

Osim toga, važno je poznavati tinte i pigmente, aditivi za tinte i otapala djeluju kao katalizator za pravilno utiskivanje točkica i uvelike pomažu u minimalnom razvlačenju točkica. Standardizacija cjelokupnog tijeka rada pomogla je u izbjegavanju značajnih problema.

Koliko je ljudi bilo uključeno u projekt?

Glavni tim činilo je pet partnera Garden Instituta, tako da je ukupno bilo aktivno uključeno 10 do 15 ljudi. Jako sam sretan jer su moj mentor Alkis Dousias i mnogi moji bivši studenti na Grafičkoj školi Sveučilišta Zapadna Atika sudjelovali u ovom konkretnom pokušaju reprodukcije.

Koji vam je bio omiljeni aspekt proizvoda?

Osim izrade i bilježenja recepture boja, posebno mi je bio zanimljiv ispis zelenih i narančastih gradijenata razdvajanja.

Kakve su bile povratne informacije uljanog slikara o reprodukciji njegova djela?

Neposredno prije nego što je potpisao radove, umjetnik me pogledao u oči nakon što je spustio naočale na nos i rekao mi: “Hej Tsigonias, reproducirano djelo je bolje od originalne slike!”

Koliko su vaši procesi bili održivi?

Proučavanje i snimanje nisu bili lak proces – neću se pretvarati da se nisam mučio pravilno organizirati tijek rada. Ali posebno sam uživao u procesu tiskanja kada smo vidjeli kako se prototip regenerira. U tom smislu, uz reprodukciju projekta, izrađena je i snimljena studija. Vjerujem da je cijeli projekt uključivao održive procese.

Što za vas znači osvajanje FESPA nagrade?

Želio bih zahvaliti sucima i reći da mi je velika čast što je ovaj rad odabran za predstavljanje na FESPA Global Print Expo u Münchenu. Još je veća čast što smo uspjeli osvojiti drugo mjesto u vrlo zahtjevnoj kategoriji. Priznanje našem tiskarskom radu daje nam hrabrost da nastavimo raditi kao tim na stvaranju još boljih reprodukcija tiska. Ovim putem želim izraziti svoju iskrenu zahvalu svim svojim kolegama.

FESPA nagrade vratit će se 2025. – za više informacija posjetite ovdje .