シルクスクリーンで完璧を追求する

アントニオ・ツィゴニアスとアテネの庭園研究所は、6 つの分離とモアレ現象の問題の解決で FESPA 賞を受賞しました。

アテネの庭園研究所によるこのオリジナルの油絵の複製は、FESPA 2023 シルクスクリーンおよびファインアート部門の銀賞を受賞しました。 UV インクを使用して色の精度を最大化するために 6 つのスクリーンが CMYKOG に分割され、アーティストの参加を得てプリンターでプルーフが描画、制御、修正されました。版は50 x 70cmで、Old Mill Avorio 300gsm紙を使用しています。印刷には、表面を下塗りするための 3 層の白と、印刷を認証するための UV セキュリティ インクも含まれていました。この作業を監督した印刷マスター、アントニオ・ツィゴニアス氏に話を聞きました。

概要は何でしたか?また、その作品で何を達成しようとしていたのですか?

私たちは、カラーバリエーションとグラデーションのディテールに富んだ、オリジナルのアートワークから一連のシルクスクリーン プリントを再現したいと考えていました。アーティストのクリストドゥロス ガルテミスとのコラボレーションにより、アテネ中心部の地区にちなんで名付けられ、そこからインスピレーションを得た彼のオリジナル アートワーク プリント「プシリ」を実現する機会が得られました。

この仕事をしようと思ったきっかけは何ですか？

プロジェクトの分離を実装するために、プロトタイプを徹底的に検討した結果、強化された色情報の追加チャンネルを選択することで正しく再現できると判断しました。プロトタイプはこれらのスペクトル領域で非常に豊富な色を持っているため、複製は 2 つの追加チャンネル (オレンジと緑) を使用して印刷されました。

プロジェクトを完了するのにどれくらいかかりましたか?

プロジェクト全体は約 3 か月で完了しました。印刷されたカラースケールを使用した色と色調のグラデーションの研究。ドットパーセントの測定。補正曲線の構築。適切な理想的なインクの準備。無彩色のグレー ゾーンのバランスをとるための印刷 – これらは、ティラージュを印刷する前に実装されたタスクの一部です。研究全体には約 9 ～ 10 週間かかり、印刷とレタッチのプロセスには約 7 日間かかりました。

あなたが選択した材料の利点は何ですか?

中グレードのラスターを使用すると、たとえアナログであっても、色とトーンの両方の点で豊かな結果が得られます。印刷時に画像を分離・再合成する技術により、色は 6 つの成分で構成されているため、使用されるドットのサイズが 4 色の場合よりも小さくなります。印刷インクやメッシュなどに使用されるフィルム素材の選択を含む研究全体により、芸術作品を正確に複製することが可能であることが証明されました。

技術、材料、設置、デザイン、持続可能性に関して、プロジェクトに関わる主な課題は何でしたか?

多くの課題がありました。主な作業には、理想的なインクを準備し、インクの跡からニュートラル グレーを滑らかにすることが含まれます。モアレ現象の問題の研究と解決はさらに困難でしたが、非等方性のドット形状を使用することで克服されました。大きな課題は、画像分離と材料に関する研究全体に既製の工業用オプションがないため、すべてをゼロから準備する必要があることです。

それらの課題をどのように克服しましたか?

適切な品質管理機器の使用は、繁殖のための死体ワークフローの組織化に関するいくつかの懸念を解決するのに役立ちました。分光光度計濃度計、張力計、フローカップ、精密天秤などは、望ましくない問題の解決に役立つ機器の一部です。

さらに、インクと顔料、インク添加剤と溶剤についての知識を持っていることが重要です。これらは、ドットを適切にインプリントするための触媒として機能し、ドットの広がりを最小限に抑えるのに役立ちます。ワークフロー全体の標準化により、重大な問題を回避することができました。

そのプロジェクトには何人が参加しましたか?

主要チームは Garden Institute のパートナー 5 名で構成されており、合計 10 ～ 15 名が積極的に関与しました。私の指導者であるアルキス・ドゥーシアスと、西アッティカ大学グラフィック・アーツ・スクールの私の元生徒の多くが、この特別な複製の取り組みに参加してくれたので、私はとてもうれしく思っています。

製品のどのような点が気に入りましたか?

インクのレシピを作成して記録することとは別に、緑とオレンジの分離グラデーションを印刷することが私にとって特に興味深かったです。

彼の作品の複製に関して、油画家からのフィードバックは何でしたか?

作品にサインする直前、その画家は眼鏡を鼻まで下げた後、私の目を見つめてこう言いました。「おい、ツィゴニアス、複製された作品はオリジナルの絵よりも優れているよ！」

あなたのプロセスはどの程度持続可能でしたか?

調査と録音は簡単なプロセスではありませんでした。ワークフローを適切に整理するのに苦労しなかったとは言いません。しかし、私が特に楽しんだのは、プロトタイプが再生成されるのを見たときの印刷プロセスでした。この点において、プロジェクトの再現に加えて、記録された研究も作成されました。プロジェクト全体には持続可能なプロセスが含まれていたと思います。

あなたにとってFESPA賞を受賞することは何を意味しますか？

審査員の皆様に感謝するとともに、この作品がミュンヘンで開催されるFESPA Global Print Expoでの展示に選ばれたことを大変光栄に思います。非常に厳しいカテゴリーで2位を獲得できたことは、さらに大きな名誉です。私たちの印刷作業が評価されることは、より良い印刷複製物を作成するためにチームとして働き続ける勇気を私たちに与えてくれます。この時点で、同僚全員に心から感謝の意を表したいと思います。

FESPA アワードは 2025 年に再び開催されます。詳細については、こちらをご覧ください。