Perseguindo a perfeição na serigrafia

Antonio Tsigonias e seu Garden Institute em Atenas ganharam um Prêmio FESPA por seis separações e por resolver os problemas do fenômeno moiré.

Esta reprodução de uma pintura a óleo original do Garden Institute em Atenas ganhou o FESPA 2023 Silver Award na categoria Serigrafias e Belas Artes. Seis telas foram separadas em CMYKOG para maximizar a precisão das cores com tinta UV, e as provas foram puxadas, controladas e corrigidas pela impressora com a participação do artista. A edição é de 50 x 70cm e está em papel Old Mill Avorio 300gsm. A impressão também incluiu três camadas de branco para preparar a superfície e uma tinta de segurança UV para autenticar a impressão. Conversamos com o mestre impressor Antonio Tsigonias, que supervisionou a obra.

Qual era o resumo e o que você estava tentando alcançar com o trabalho?

Queríamos reproduzir uma série de serigrafias a partir de uma obra de arte original, cheia de variações de cores e detalhes em degradê. A colaboração com o artista Christodoulos Galtemis nos deu a oportunidade de realizar sua obra de arte original 'Psirri', que leva o nome e é inspirada em um bairro no centro de Atenas.

Como você se inspirou para fazer o trabalho?

Para implementar as separações do projeto, e após um estudo minucioso do protótipo, decidi que ele poderia ser reproduzido corretamente selecionando canais adicionais de informações de cores enriquecidas. A reprodução foi impressa em dois canais adicionais – laranja e verde – pois o protótipo é muito rico em cores nessas áreas espectrais.

Quanto tempo você teve para concluir o projeto?

Todo o projeto foi concluído em cerca de três meses. O estudo das gradações de cores e tons usando escalas de cores impressas; medições de porcentagens de pontos; construção de curvas de correção; preparação das tintas ideais adequadas; a impressão das mesmas para equilibrar as zonas cinzentas acromáticas – estas são algumas das tarefas que foram implementadas antes da impressão da tiragem. Todo o estudo levou cerca de nove ou 10 semanas, enquanto o processo de impressão e retoque levou cerca de sete dias.

Quais são os benefícios das escolhas materiais que você fez?

Usando um raster de grau médio, mesmo analógico, pode resultar em um resultado rico tanto em termos de cor quanto de tom. Com a técnica de separação e recomposição de imagens durante a impressão, os pontos usados são menores em tamanho do que os usados em quadricromia, pois a cor é composta por seis componentes. Todo o estudo – incluindo a escolha dos materiais do filme usados para tintas de impressão, malha e assim por diante – provou que é possível reproduzir obras de arte corretamente.

Quais foram os principais desafios envolvidos no projeto em relação à tecnologia, materiais, instalação, design e sustentabilidade?

Foram muitos desafios. Os principais envolviam preparar as tintas ideais e suavizar os cinzas neutros da impressão da tinta. Estudar e resolver o problema dos fenômenos moiré foi ainda mais difícil, mas foi superado usando uma forma de ponto não isotrópica. Um grande desafio é que todo o estudo em termos de separação de imagens e materiais não tem opções industriais prontas, então tudo teve que ser preparado do zero.

Como você superou esses desafios?

O uso de instrumentos apropriados de controle de qualidade ajudou a resolver várias preocupações sobre a organização do fluxo de trabalho cadavérico para reprodução. Espectrofotômetro densitômetro, tensiômetro, copo de fluxo e balança de precisão foram alguns dos instrumentos que auxiliaram na resolução de problemas indesejados.

Além disso, é importante ter conhecimento de tintas e pigmentos, aditivos de tinta e solventes atuam como um catalisador para a impressão adequada do ponto e ajudam muito no espalhamento mínimo do ponto. A padronização de todo o fluxo de trabalho ajudou a evitar problemas significativos.

Quantas pessoas estiveram envolvidas no projeto?

A equipe principal era composta por cinco parceiros do Garden Institute, portanto, no total, 10 a 15 pessoas estiveram ativamente envolvidas. Estou muito feliz porque meu mentor Alkis Dousias e muitos de meus ex-alunos da Escola de Artes Gráficas da Universidade de West Attica participaram desse esforço particular de reprodução.

Qual foi o seu aspecto favorito do produto?

Além de fazer e registrar as receitas das tintas, imprimir os gradientes de separação verde e laranja foi particularmente interessante para mim.

Qual foi o feedback do pintor a óleo sobre a reprodução de sua obra?

Pouco antes de assinar as obras, o artista olhou-me nos olhos depois de ter baixado os óculos ao nariz e disse-me: “Ei Tsigonias, a obra reproduzida é melhor do que a pintura original!”

Quão sustentáveis foram seus processos?

O estudo e a gravação não foram um processo fácil – não vou fingir que não lutei para organizar o fluxo de trabalho adequadamente. Mas gostei especialmente do processo de impressão quando vimos o protótipo sendo regenerado. Nesse sentido, foi produzido um estudo gravado, além da reprodução do projeto. Acredito que todo o projeto envolveu processos sustentáveis.

O que ganhar um prêmio FESPA significa para você?

Gostaria de agradecer aos jurados e dizer que é uma grande honra para mim que este trabalho tenha sido escolhido para ser apresentado na FESPA Global Print Expo em Munique. É uma honra ainda maior termos conseguido o segundo lugar numa categoria muito exigente. O reconhecimento do nosso trabalho de impressão nos dá coragem para continuar trabalhando em equipe para criar reproduções de impressão cada vez melhores. Neste ponto, gostaria de expressar meus sinceros agradecimentos a todos os meus colegas.

Os Prêmios FESPA retornarão em 2025 – para mais informações, visite aqui .