Graeme voer 'n onderhoud met Michel Caza, stigtersvader en voormalige president van FESPA

Graeme Richardson-Locke besoek Brighton om 'n onderhoud met Michel Caza te voer. Michel deel sy siening oor skerm- en digitale drukwerk en die geleenthede om hierdie drukprosesse te bevorder.

Een van die groot voorregte van my rol as tegniese ondersteuningsbestuurder by FESPA is dat ek tyd deurbring met van die mees gerespekteerde en ervare figure in ons gemeenskap.

Ek het die geleentheid benut om Michel Caza, een van die stigters van FESPA, te vra of hy bereid sou wees om met my te vergader om menings oor skerm- en digitale drukwerk uit te ruil. Ek wou ook weet waar hy die geleenthede sien om hierdie mees buigsame drukprosesse te bevorder.

Wanneer het u die eerste keer 'n sifdrukker gehou?

Meer as 63 jaar gelede, in Mei 1955 (ek was 20 jaar oud). Soos ek in my boek vertel, was 'n studentewerk by BMJ, 'n beroemde en tegnies gevorderde werkswinkel in die sentrum van Stockholm, Swede.

Wanneer het u besef dat u 'n werk gekry het wat 'n lewenslange passie sou word?

Na hierdie aande van "toevallige" werk, vind ek dat skermdrukwerk baie lekkerder en interessanter was as die psigososiologie wat ek veronderstel was om op universiteit te studeer, en ek het gevra om in November 1955 voltyds in diens te wees - en sedertdien, Ek het nie opgehou om die druk van die skerm te druk nie.

Watter pêrels van wysheid sou u aan die jonger lede van ons gemeenskap bied om hul toekoms op druk te plaas?

Dus, om pêrels van wysheid aan te bied, is nie regtig my ding nie! Inteendeel, ek sou sê: "Moenie te wys wees nie, probeer alles, doen dom dinge en maak foute, maar ... waag dit!"

Moet nooit luister na mense wat vir u sê met 'n klomp "feite" dat "dit onmoontlik is nie" ... 'n Baie groot deel van wat ek probeer, gedoen, gesoek en gevind het, is "onmoontlik" vir 'n klomp baie bekwame spesialiste by my verskaffers deur die jare! UV-skermdruk of digitaal ... onmoontlik. UV keramiek ... onmoontlik, skermdruk 300 lpi ... onmoontlik, druk halftoon sonder kolletjies of nou in stogastiese 15 mikron ... onmoontlik, druk in waterige UV in 300 lpi op katoen ... onmoontlik, maak 'n ink "tixotropic "... onmoontlik, beperk die afmetingsveranderinge wat verband hou met die IR-hitte wat deur UV-lampe vrygestel word ... onmoontlik, skep ICC-profiele vir skermdruk ... onmoontlik, begin digitaal te gebruik in die voordruk van die skermdruk (sedert 1988 vir my) .. onmoontlik, ens.

Al hierdie voorbeelde en ander in die verbetering van squeegees, masjiene, materiale, rame en hul spanning, vervang die "lengte van die tyd" om die skerm bloot te stel deur "gemete dosisse lig" en hope "spesiale effekte".

Ek het altyd gesê: "Wat jy sê, is onmoontlik - ek doen dit elke dag in my geselskap." Op 'n tyd het ek selfs die spesialis in "vyfbeen skape" geword!

Wat het jou gemotiveer om uitdagings op te los waar ander net van rigting verander het?

Miskien my ego! En veral wat ek jou nou net vertel het van "die onmoontlike".

My manier om "tegnies" te doen was en is om "dinge te doen" en dan te verduidelik waarom dit werk: oefen eers, daarna teorie.

Alhoewel dit bekend is dat u verkies om nie die artistieke waarde van die werk wat u druk te beoordeel nie, was daar projekte wat u veral gelukkig gemaak het?

In die kuns beoordeel ek nie "artistieke kwaliteit" of "styl" nie ... Ek sê bloot "Ek hou van, of hou van minder (of glad nie)" en dit kan in enige bestaande artistieke styl wees ... is natuurlik baie kunswerke, maar ook in advertensies, POP-afdrukke, keramiek, die elektroniese industrie of die glasbedryf, waarvan my sukses my gelukkig gemaak het. Onmoontlik om een te kies!

Oor 55 jaar in druk moes u 'n slegte dag of twee beleef het. Wat was die oorsaak van u grootste frustrasie?

Natuurlik! Maar soos altyd vir my, het hierdie teleurstellings of probleme my gehelp om met meer ervaring 'terug te keer'. In 1968 het die eerste studente-rewolusie en die gevolge daarvan my eerste onderneming doodgemaak, en daarom het ek 'n nuwe een geskep (meer hiervan in my boek). In 1978 was ek 'n bietjie keelvol vir die druk van die bestuur van 'n onderneming en die beperkinge daarvan. Ek wou slegs tegniese navorsing en O & O doen; 'n Groot bestelling vir kunsafdrukke het egter plaasgevind. Dit het my "gedwing" om eers weer in die kuns te gaan druk, en dan weer in advertensies.

Is u van mening dat omgewingsverantwoordelikheid 'n vereiste is vir die handhawing van enige onderneming of 'n luukse deur die regering?

Ek het begin verbeter deur te weier om oplosmiddels te gebruik, en dit het gelei tot die vorming van UV-uithardingsinkt. Om eerlik te wees, het ek ten tyde van 1976 nog steeds die enorme tegniese voordele van UV-skermdruk eerder as 'n fokus op omgewingsvordering gesien.

Toe, in 2001, raak ek meer betrokke by die ondersteuning van die beskerming van die gesondheid van die drukkers en die omgewing deur Screenprinting: A Guide for a Clean Planet te skryf . Dit is in 2006 in Engels vertaal en het in 2008 die FESPA Planet Friendly Guide geword na my samewerking met Paul Machin en uitgebrei om digitale drukwerk te dek. Ons het tien jaar gereeld bygewerk en nou sal FESPA in 2019 'n nuwe hersiening ontwikkel.

Vir my is dit dus vanselfsprekend 'n absolute noodsaaklikheid en bowenal nie 'n luukse nie! Aangesien meer kliënte en eindgebruikers na volhoubare bestuur van voorsieningskettings kyk, is dit 'n noodsaaklike komponent van u sakeplan.

Ek het in u boek opgemerk dat een projek die gebruik van pubiese hare benodig om enkele afdrukke te versier! Met watter ander ongewone materiale het u gewerk?

Afgesien van die feit dat ek, in die amusante geval van hierdie druk, deur die kunstenaar self met donkiehare versier het om pubiese hare te naboots, toevallig 'n aantal onkonvensionele produkte benewens die suiwer skermdrukwerk gebruik het. Dit bevat stof, steenkoolkorrels, sand, gruis, goudblaar en ek is seker ander produkte wat ek vergeet het.

U word gekrediteer deur die kommersialisering van UV-uithardende ink en super-fyn halftone skermuitsprake. Wil u kommentaar daarop lewer en is daar enige ander prestasies wat oor die hoof gesien is?

Soos ek al voorheen genoem het, het dit gereeld gedoen om die 'onmoontlike' te doen. Ek was baie jare betrokke by die skryf van artikels en die aanbied van konferensies oor die hele wêreld om hierdie tegniese verbeterings te verduidelik, maar het ook 'n bydrae gelewer in die ontwikkeling en uitvindsel daarvan.

Soos ek gereeld verduidelik, is baie van hierdie uitvindings, bevindings of verbeterings gemaak deur samewerking met ander. 'N Uitsondering hierop is halftoning sonder sigbare kolletjies, die ultra-fyn skerm-uitspraak en die gepaardgaande ICC-profilering (voor die bestaande termyn) waarvoor ek aan die begin geen hulp vir my gehad het nie. Hierin het ek alleen gewerk.

Ek het saam met Jacques Mounier en Jean-Pierre Vivès by Dubuit Inks in Frankryk gewerk om tixotropiese UV-ink te ontwikkel. Daarna met SS Thal (wat Sefar geword het) in Switserland om gekleurde skermgaas en verder na 'gekalenderde' gaas vir UV te ontwikkel. Ek het ook saam met Don Newman in die VS gewerk om die Newman Roller-raam te verbeter wat bekend is vir sy vermoë om skermmaas weer te spanning om baie hoë spanning te bereik.

Deur my lang loopbaan het ek die verbetering van outomatiese perse ondersteun, en saam met Åke Svantesson by Svecia in Swede en veral met Umberto Brasa van SiasPrint in Italië gewerk vir sy skermperse en vir die eerste UV-digitale pers. Ek was betrokke by die ontwikkeling van UV-glasure vir keramiek en glas by die Jonson-Mattey-onderneming. Alex Zuckerman van Fimor en ek het meer stabiele high-performance squeegees geskep wat steeds gerespekteer en wyd gebruik word in veeleisende toepassings. Byna uiteindelik - maar omdat ek nog nie finaal klaar is nie, het ek gehelp om die UV-ink te verkoel nadat ek onder die lampe in die uithardingseenheid van Machines Dubuit en Siasprint gesit het.

Ek het altyd die masjien- en produkvervaardigers gedink en aangespoor om te verstaan dat dit die taak van ons, die drukkers, is om te sê wat ons nodig het en nie hulle om dinge op te lê wat hulle as 'goed vir ons' beskou nie!

Ek is geïnteresseerd om te verstaan of u beter dink om 'n 90 lpi bo die 120 lpi AM-skerm te kies as u TVI (Tonal Value verhoog) beter op die pers kan beheer?

Na my mening is beide sleg! Dit sou beter wees om tussen 100 en 125 lpi te kies. Dit gesê, dit is absoluut geen probleem vir my nie! Ek beheer hierdie skermbepalings sowel as 150, 175, 200 of 300 lpi AM. Om eerlik te wees, sien ek nie 'n probleem nie.

Wat die aantal lpi betref, gebruik ek nooit 'n duim-afgeleide lyntjie soos 90 of 133 lpi nie, maar altyd veelvoude van 25 wat beter ooreenstem met die aantal drade van skermstowwe wat altyd in sentimeter geweef is, onder andere om probleme van primêre moiré op te los.

Is u van mening dat die federasie as stigtersvader van FESPA en voormalige president nog net so relevant is soos voor YouTube en die internet die netwerk van ondernemings ontwrig het?

Ek dink FESPA staar uitdagings in die gesig om die invloed daarvan uit te brei en voort te bou op die sukses daarvan, maar myns insiens het dit niks met die koms van die internet of YouTube te doen nie. FESPA gebruik hierdie kanale, maar is steeds besig om volle betrokkenheid by sy ledeverenigings te verwesenlik. Die sterkte kom van groter kommersiële advies-, tegniese en markintelligensie-inhoud aanlyn in 'n altyd toeganklike 'FESPA Cloud' soos die huidige ekstranet. Dit sou die omvang en reikwydte van FESPA vergroot en sy reputasie by die ledeverenigings - en op sy beurt ook die lede van die nasionale verenigings - verbeter.

Daarbenewens kan dit die bande met uitstallers van hul uitstallings en hul besoekers / kliënte versterk, nie noodwendig lede van die FESPA-verenigings nie.

Aangesien FESPA sy strategie implementeer om die waarde daarvan te lei en uit te brei, sal hy moet voortgaan om hard te werk om sy bande met tangentale markte te ontwikkel, wat nuwer is as die ontwrigtende voordele van digitale beeldvorming soos binne- en buiteversiering en tekstiel. As 'n kontrapunt geniet skermdruk die groei in kledingversiering en industriële toepassings. Alle sektore is relevant vir FESPA en ontwikkel vinnig oor hierdie beeldtegnologieë.

FESPA sal ook baat vind by die bevordering van die groot verskeidenheid kreatiewe en funksionele toepassings wat by die talentpoel van lede val, en ek vertrou dat die span die dekades se werk wat gedoen is om die reputasie van FESPA te vestig, sal verdedig en dit sal bevorder om die uitdagings die hoof te bied wat voorlê.