Die wêreld van binneversiering skud

Kurator van Printeriors Debbie McKeegan bespreek die nuwe ras ontwerpers en die wetenskaplike vooruitgang wat binne-dekor vir altyd verander.

Hoe beweeg ontwerp na die voorpunt van binnenshuise drukwerk?

In die binneruimte was ontwerp nog altyd die dryfveer vir die werklike aankoop – William Morris het dit beroemd begin toe hy in 1861 sy eie binnenshuise dekormaatskappy gestig het, en sy ikoniese ontwerpe bly wêreldwyd gewild. Binne-dekor is 'n tasbare ruimte waar die ontwerpersprofiel, kreatiwiteit en kwaliteit hoog geag word.

Digitale tegnologieë het 'n nuwe era van kreatiwiteit en aanpassing moontlik gemaak. Soos die bewustheid van tegnologie en produktoepassings groei, sien ons baie nuwe entrepreneuriese besighede – sommige word deur ontwerp gelei, en ander bedien die ontwerpbedryf deur spesiale drukdienste te verskaf.

Die tekstielbedryf en die binnebedryf word deur dieselfde neigings as die res van die wêreld geraak – kliënte moet voorraad verminder en hulle wil oorskakel na volhoubare produksie. Hulle wil ook uniek wees en poog om 'n lojale kliëntebasis te bou - eklektiese ontwerp hou 'n premium pryspunt. Die opkoms van Instagram-interieurhandelsmerke is net een voorbeeld van die vele aanlyn suksesverhale vir e-handelontwerpershandelsmerke.

Ons sien 'n hele nuwe generasie jong entrepreneuriese ontwerpers, jong besighede wat vinnig groei oor die binnelandskap. Terselfdertyd word digitale tegnologie makliker om te gebruik, en baie meer bekostigbaar, wat intreevlakontwerpers en drukkers in staat stel om tegnologie intern te benut om slimmer te word, vinniger te lewer en nuwe sakegeleenthede te genereer.

Hoe verander jong ontwerpers die paradigma?

Die gebruik van digitale tegnologie onder jong ontwerpers word verpersoonlik deur mense soos Richard Quinn, wat een van die eerstes van sy generasie in die modebedryf was wat uitgegaan het en sy eie versamelings vervaardig het deur gebruik te maak van interne digitale druktegnologie. Nog 'n voorbeeld is Freya Roze Richmond , wat in 2018 'n Printeriors-toekenning gewen het en saam met Richard gewerk het. Freya het toe voortgegaan om haar eie interieurhandelsmerk FROZE te stig. Die meeste universiteite onderrig nou digitale tekstieltegnologie as deel van die kurrikulum. Maar die bedryf verander so vinnig dat dit regtig moeilik is vir die akademiese sektor om tred te hou. Die drukbedryf moet verbind, saamwerk en kennis deel.

Ons moet onthou dat die aanvaarding van digitale druktegnologie steeds net 6% tot 8% van die TAM [totale adresseerbare mark] oor die hele tekstielsektor wêreldwyd is. Daar is geen twyfel dat die aanvaarding van digitale tegnologieë besig is om te versnel nie. Printteriors hoop om nuwe toetreders tot die mark te inspireer en om groei aan te moedig deur nuwe tegnologieë en nuwe toepassings ten toon te stel.

Dis 'n baie interessante tyd – besoekers wil nou alles weet – wat, hoekom en hoe? Op die mark sien ons sleutelverskuiwings in die voorsieningsketting. Jy het groot maatskappye wat digitale tegnologie koop om self te vervaardig of om analoog drukwerk met digitale produksie aan te vul. Ander verken digitaal om hul sakemodelle uit te brei.

Hoe verander produksieprosesse heeltyd?

In tradisionele tekstiele sal jy voorbedek, druk en na-afwerk. Afwerking vereis hoë volumes water vir stoom en was, wat nou verminder is deur die ontwikkeling van direkte pigmentdrukwerk in sommige gebiede. Stofvoorbereiding en na-afwerking vereis baie koolstofswaar bykomende masjinerie. Maar die bedryf bied nou afgeskaalde produksiemasjinerie om digitale produksie te ondersteun.

Digitale drukwerk behoort konvensionele skermdrukwerk aan te vul, wat baie meer kostedoeltreffend is vir langer lopies. Digital bied die perfekte oplossing vir spesiale beperkte uitgawes of toetsvolumes vir nuwe ontwerpers.

Maar die eindspel behoort eintlik te wees dat digitaal nie net 'n plaasvervanger vir 'n analoogmasjien is nie. Ons kan baie slimmer as dit wees – ons moet die voorsieningsketting en die vervaardigingswerkvloei herstruktureer sodat dit ten volle geoutomatiseer word. Ons is almal gesamentlik besig om die tekstielbedryf te herontdek.

Wat hou die toekoms in vir die binnenshuise dekorbedryf in die algemeen?

Ek dink ons sal meer en meer materiële innovasies sien. Dit is interessant as jy oor volhoubare materiale praat – mense gaan teen sintetiese materiale en neem aan dat sellulose 'n groener produk is. Die probleme gaan baie dieper as 'n eenvoudige keuse tussen katoen of poliëster. Ons moet deursigtig word en produkte begin skep wat ontwerp is vir 'n sirkulêre ekonomie. Ons moet ons bewustheid bou, kennis deel, saamwerk en nie te vinnig wees om standpunt in te neem wanneer die volle feite nog nie teenwoordig is nie.

Daar is talle innovasies wat op die gebied van materiaalwetenskap aan die gang kom. Byvoorbeeld, biokatalisators [gemanipuleerde ensieme] kan nou by poliëster gevoeg word om die afbraak van die produk onder spesifieke toestande te versnel en dit groener te maak. Ons gaan oor die volgende paar jaar 'n groot hoeveelheid innovasie en nuwe wetenskaplike vooruitgang vir binnenshuise dekor sien.

Dit is nou 'n unieke tyd. Wetenskaplikes, chemici, ontwerpers, masjienvervaardigers en produkbestuurders – die hele bedryf – werk met soveel welwillendheid saam. In die drukkery-, dekor- en modebedryf werk niemand meer in silo's nie, want jy kan eenvoudig nie op jou eie volhoubaar wees nie. Dit is 'n samewerkende reis: Druk, Mense en Planeet.