Wat onderskei kunsdrukkuns van ander drukwerk?

Nessan Cleary deel die verskil tussen fyn kunsdrukwerk en ander drukwerk, asook bespreek die voordele van Giclee-druk en die belangrikheid van die gebruik van hoë kwaliteit substrate en die akkurate kleurbestuur van die druk.

Beeldende kunsafdrukke verteenwoordig 'n klein maar nie onbeduidende deel van die algehele wyeformaatdrukmark nie. Hulle word tipies verkoop deur museums, galerye en, natuurlik, kunstenaars. Vir die grootste deel praat ons van reproduksies van eenmalige kunswerke soos skilderye, collages ensovoorts alhoewel dieselfde beginsel ook op foto's toegepas kan word.

Natuurlik begin hierdie afdrukke van 'n baie hoë resolusie skandering, of in die geval van moderne fotografie, 'n oorspronklike digitale lêer. Die werklike drukwerk kan egter verskil. In teorie, hoe meer afdrukke jy kan maak, hoe hoër is die opbrengs. So, 'n paar duisend afdrukke op 'n offset lito-pers lyk na die ideale oplossing. Nog 'n alternatief kan wees om op aanvraag te druk as deel van 'n web-tot-druk-stelsel, waarvoor 'n produksiedrukker moet werk vir afdrukke tot A3 of 'n wye formaat drukker vir afdrukke van enige grootte.

Daardie afdrukke wat 'n baie hoër produksiewaardes kan toon, kan egter 'n waarde hê wat veel verder gaan as 'n oplaag van die meuldruk, veral waar dit as deel van 'n beperkte uitgawe verkoop word. Daar word dikwels na sulke afdrukke as Giclée-afdrukke verwys, maar wat beteken hierdie term eintlik?

Die Amerikaanse drukmaker Jack Duganne word gewoonlik erken dat hy die eerste persoon was wat die term Giclée gebruik het om te verwys na fyn kunsafdrukke wat met 'n inkjetdrukker gemaak is. Die woord self kom van 'n kombinasie van die Franse woord gicleur, vir mondstuk, en sy gepaardgaande werkwoord, gicler, om te spuit of te straal.

Duganne het as 'n serigrafiese drukmaker gewerk, wat in wese beteken om skermdruk vir fyn kunswerk te gebruik. Omstreeks 1991 het hy saam met die destyds nuutgestigte beeldende kunsdrukkery Nash Editions begin werk. Die maatskappy is gefinansier deur die musikant Graham Nash (van Crosby, Stills en Nash) wat ook 'n bekwame fotograaf was. Om mee te begin, het hulle Nash se eie Iris Graphics 3047 inkjet-drukker gebruik, wat in 2005 aan die Smithsonian geskenk is. Nash Editions werk steeds maar gebruik vandag Epson-drukkers.

Lesers van 'n sekere ouderdom sal onthou dat jy 'n redelike mate van geduld, vaardigheid en pure geluk nodig gehad het om 'n ordentlike druk van daardie vroeë Iris-masjiene te lok, en tog was daar niks anders beskikbaar op daardie tydstip wat naby aan dieselfde drukkwaliteit kon kom nie. . Nash en Co het met verskillende inkstelle geëksperimenteer om sommige van die Iris se eienaardighede te oorkom, en uiteindelik die term Giclée aangeneem om die resultate wat hulle kon behaal te onderskei van die standaard proefafdrukke waarvoor die Iris-masjiene gewoonlik gebruik is.

Daar is geen vaste definisie van wat Giclée beteken nie en moderne wyeformaatmasjiene is aansienlik meer gevorderd as daardie ou Iris-drukkers. Gevolglik is baie moderne drukkers in staat tot die kenmerke wat Duganne probeer bereik het, en wat ons nou assosieer met die term Giclée, hoewel sommige masjiene onvermydelik meer geskik is as ander. Daar is nietemin 'n aantal gebiede waarvan enigiemand wat kunsafdrukke reproduseer, bewus moet wees van.

Die mees voor die hand liggende hiervan is hoë resolusie beeldkwaliteit, wat die meeste kommersiële drukkers vandag met gemak kan bestuur. Dan is daar die kleurspektrum, met die mees geskikte drukkers wat die top van die reeks fotodrukkers is wat deur Epson, Canon en HP verkoop word. Hulle gebruik almal watergebaseerde ink met pigmente eerder as kleurstof om meer lewendige kleure te verseker wat langer bly.

Hierdie Canon ImagePrograf Pro 6600 gebruik 'n 12-kleur Lucia Pro II inkstel spesifiek vir die hoë-end fotografie en fyn kuns markte. © Nessan Cleary

Hierdie drukkers het tipies inkstelle tot 12 kleure wat in staat is om die wydste kleurspektrum weer te gee. Hulle bevat gewoonlik ligte kleure vir beter gradasie, plus ander kleure, soos rooi en blou, sowel as die gewone CMYK. Hulle sal ook verskeie variante rondom swart bied, soos 'n grys en liggrys plus 'n mat swart om te veel weerkaatsing te vermy terwyl dit steeds 'n volle reeks kleure vir monochrome foto's weergee. Hierdie drukkers sluit ook oplossings in vir die hantering van glansverskil, waar daar 'n verskil in die glansvlak oor 'n afdruk is, en met die bronseffek wat veroorsaak word deur lig wat deur die media deur die ink reflekteer en in verskillende rigtings verstrooi word.

Dit is die moeite werd om daarop te let dat sommige moderne UV-geneesbare inkstelle ook in staat is om redelik wye kleurspektrums weer te gee. Die meeste van hierdie drukkers is geneig om tot vier of ses kleure beperk te wees, maar daar is sommige wat met tot 10 kleure gekonfigureer kan word om hul kleurspektrum te verbeter. Sulke UV-drukkers kan 'n ekstra kenmerk byvoeg deur tekstuureffekte deur lae UV-ink aan te wend. Aangesien elke inktruppel onmiddellik uithard, is dit moontlik om opeenvolgende druppels bo-op elke uitgeharde druppel te druk om riwwe en ander teksture op te bou. As sodanig is dit moontlik om 'n olieverfskildery perfek te reproduseer tot by die individuele kwashale alhoewel dit nie gesien word as 'n vereiste om as 'n Giclée-afdruk te kwalifiseer nie.

Die ander sleutelelement is die reeks substrate, wat 'n groot rol speel om die gevoel van 'n fyn kunsdruk te vestig. Die meeste mense stem saam dat Giclée-afdrukke van argiefgehalte moet wees, wat beteken dat dit gesertifiseer is om vir 100-200 jaar te hou. Dit is deels omdat die Iris-afdrukke 'n reputasie gehad het om te vervaag, wat Duganne probeer het om teë te werk. Maar dit is hoofsaaklik omdat lang lewe die waarde van die druk verhoog, en waarde is fundamenteel vir enigiets wat verband hou met beeldende kuns.

Dit beteken tipies druk op dik katoen-gebaseerde suurvrye en lignienvrye argiefpapiere wat ontwerp is om die beeld vir 'n geskatte tydperk te hou, gewoonlik meer as 200 jaar. Sommige mense gebruik dalk ook materiaal soos doek, wat 'n selfs meer outentieke voorkoms vir 'n skildery kan gee.

Ten slotte, die hoofvoordeel van 'n Giclée-afdruk is dat dit beskou word as 'n produk met 'n hoër waarde, wat beteken dat enigiemand wat hierdie diens aanbied 'n hoër koste moet kan hef en 'n hoër winsmarge moet stel. Jy sal 'n toepaslike drukker moet hê en hoë kwaliteit substrate moet gebruik, en in staat wees om die druk akkuraat in te kleur na die oorspronklike kunswerk. Ideaal gesproke moet jy kliënte adviseer oor hoe om die druk uit direkte sonlig te hou om die lang lewe daarvan te maksimeer. En natuurlik sal dit ander dele van die besigheid help om die vermoë om Giclée-afdrukke te vervaardig te adverteer.

Om die nuutste inhoud te ontdek wat 'n wye verskeidenheid sektore dek, insluitend fyn kuns , wye formaat druk en kleurbestuur, teken aan vir FESPA se gratis maandelikse nuusbrief FESPA World beskikbaar in Engels, Spaans en Duits.