Graeme interviewer Michel Caza, grundlægger af far og tidligere præsident for FESPA

Graeme Richardson-Locke besøger Brighton for at interviewe Michel Caza. Michel deler sine synspunkter på skærm- og digitaltryk og de muligheder, der er til rådighed for at fremme disse trykprocesser.

Et af de store privilegier ved min rolle som teknisk supportchef hos FESPA er, at jeg får til at bruge tid med nogle af de mest respekterede og erfarne figurer i vores samfund.

Jeg benyttede lejligheden til at spørge Michel Caza, en af grundlæggerne af FESPA, om han ville være villig til at mødes med mig for at udveksle synspunkter om skærm- og digitaltryk. Jeg ville også vide, hvor han ser mulighederne for at fremme disse mest fleksible udskrivningsprocesser.

Hvornår holdt du første gang et skærmbillede?

For over 63 år siden, i maj 1955 (jeg var 20 år). Som jeg fortæller i min bog, et studentjob hos BMJ, et berømt og teknisk avanceret værksted i centrum af Stockholm, Sverige.

Hvornår blev du klar over, at du havde fundet et job, der ville blive en livslang lidenskab?

Efter disse nætter med "afslappet" arbejde fandt jeg, at skærmprint var meget sjovere og spændende end den psykosociologi, som jeg skulle studere på universitetet, og jeg bad om at blive ansat på fuld tid i november 1955 - og siden da, Jeg har ikke stoppet skærmprint.

Hvilke visdomsperler ville du tilbyde de yngre medlemmer af vores samfund, der ønsker at etablere deres fremtid på tryk?

Så at tilbyde visdomperler er ikke rigtig min ting! Tværtimod vil jeg sige: "Vær ikke for klog, prøv alt, gør dumme ting og lav fejl, men ... TUR!"

Lyt især ikke folk, der fortæller dig med en masse "fakta", at "det er umuligt" ... En meget stor del af det, jeg har prøvet, gjort, søgt efter, fundet, er "umuligt" for en masse meget kompetente specialister hos mine leverandører gennem årene! UV-skærmprint eller digital ... umulig. UV-keramik ... umuligt, screenprint 300 lpi ... umuligt, print halvtone uden prikker eller nu i stokastisk 15 mikron ... umuligt, tryk i vandig UV i 300 lpi på bomuld ... umuligt, lav en blæk "thixotropic "... umuligt, begræns de dimensionelle ændringer, der er relateret til IR-varmen udsendt af UV-lamper ... umulig, opret ICC-profiler til skærmprint ... umuligt, begynde at bruge digital i prepress til screentryk (siden 1988 for mig) .. umulig osv.

Alle disse eksempler og andre til forbedring af sukker, maskiner, tekstiler, stel og deres spænding erstatter "tidsrummet" for at udsætte skærmen med "målte lysdoser" og dynger "med specialeffekter".

Jeg sagde altid: "Det, du siger, er umuligt - jeg gør det hver dag i mit firma". På et tidspunkt blev jeg endda specialist i "femben får"!

Hvad har motiveret dig til at løse udfordringer, hvor andre måske lige har ændret retning?

Måske mit ego! Og især hvad jeg lige fortalte dig om "det umulige".

Min måde at gøre "teknisk" på var og er "at gøre ting" og derefter forklare, hvorfor det fungerer: praksis først, teori bagefter.

Mens det vides, at du foretrækker ikke at bedømme den kunstneriske værdi af det værk, du udskriver, var der nogen projekter, der gjorde dig særlig glad?

I kunsten bedømmer jeg ikke "kunstnerisk kvalitet" eller "stil" ... Jeg siger simpelthen "Jeg kan godt lide, eller jeg kan godt lide mindre (eller slet ikke)" og dette kan være i enhver eksisterende kunstnerisk stil ... Så der er selvfølgelig masser af kunstværker, men også inden for reklame, POP-tryk, keramik, elektronikindustrien eller glasindustrien, hvis succes har gjort mig glad. Umuligt at vælge en!

I 55 år på tryk skal du have haft en dårlig dag eller to. Hvad har været årsagen til din største frustration?

Selvfølgelig! Men som altid for mig hjalp disse skuffelser eller problemer mig med at "hoppe tilbage" med mere erfaring. I 1968 dræbte den studerendes og arbejderrevolutionen og dens konsekvenser min første virksomhed, så jeg oprettede en ny (mere af dette i min bog). I 1978 var jeg lidt træt af presset fra ledelsen af en virksomhed og dens begrænsninger. Jeg ville kun udføre teknisk forskning og F & U; en stor ordre på kunsttryk skete imidlertid. Det "tvang" mig til at vende tilbage til skærmprint inden for kunst først og derefter endnu en gang i reklame.

Føler du, at miljøansvar er en forudsætning for, at enhver virksomhed skal handle eller en luksus håndhæves af regeringen?

Jeg begyndte at forbedre mig ved at nægte at bruge opløsningsmidler, og dette førte til udvikling af UV-hærdende skærmfarver. For at være helt ærlig, på det tidspunkt i 1976, så jeg stadig frem for alt de enorme tekniske fordele ved UV-skærmprint frem for et fokus på miljøfremskridt.

Derefter, i 2001, blev jeg mere involveret i at støtte beskyttelsen af printeres sundhed og miljøet ved at skrive Screenprinting: A Guide for a Clean Planet . Det blev oversat til engelsk i 2006 og fortsatte med at blive FESPA Planet Friendly Guide i 2008 efter mit samarbejde med Paul Machin og udvidet til at dække digital udskrivning. Vi har opdateret regelmæssigt i 10 år, og nu vil FESPA udvikle en ny revision i 2019.

Så for mig er det indlysende, en absolut nødvendighed og frem for alt ikke en luksus! Når flere kunder og slutbrugere ser på bæredygtig forsyningskædeledelse, er det desuden en vigtig komponent i din forretningsplan.

I din bog bemærkede jeg, at et projekt krævede anvendelse af skamhår for at pynte nogle tryk! Hvilke andre usædvanlige materialer har du arbejdet med?

Bortset fra det faktum, at i det morsomme tilfælde af dette tryk, dekoreret af kunstneren selv med æselhår til at efterligne pubichår, brugte jeg tilfældigvis en række ukonventionelle produkter ud over det rene screenprint. Disse har inkluderet støv, kulkorn, sand, grus, guldblad, og jeg er visse andre produkter, som jeg har glemt.

Du krediteres kommercialiseringen af UV-hærdningsfarver og superfin halvtone skærmbestemmelser. Ønsker du at kommentere disse, og er der andre resultater, der måske er overset?

Som jeg allerede har nævnt tidligere, er regelmæssigt at gøre det 'umulige' blevet standard. Jeg har været involveret i at skrive artikler og præsentere på konferencer rundt om i verden for at forklare disse tekniske forbedringer i mange år, men har også bidraget til deres udvikling og opfindelse.

Som jeg ofte forklarer, er mange af disse opfindelser, fund eller forbedringer blevet foretaget gennem samarbejde med andre. En undtagelse fra dette er halvtonering uden synlige prikker, den ultrafine skærmkendelse og den dertil knyttede ICC-profilering (forud for det eksisterende udtryk), som der ikke var nogen hjælp for mig i begyndelsen, i dette arbejdede jeg alene.

Jeg arbejdede med Jacques Mounier og Jean-Pierre Vivès i Dubuit Inks i Frankrig for at udvikle thixotropiske UV-farver. Derefter med SS Thal (som blev Sefar) i Schweiz for at udvikle farvet skærmnet og videre til 'kalandreret' net til UV. Jeg arbejdede også med Don Newman i USA for at forbedre Newman Roller-ramme, der er kendt for sin evne til at spænde skærmenettet for at opnå meget høj spænding.

Gennem min lange karriere har jeg støttet forbedring af automatiske presser, arbejdet med Åke Svantesson hos Svecia i Sverige og især med Umberto Brasa fra SiasPrint i Italien for sine skærmpresser og til den første UV digitale presse. Jeg var involveret i udviklingen af UV-glasurer til keramik og glas med Jonson-Mattey-firmaet. Alex Zuckerman fra Fimor og jeg skabte mere stabile højeffektive sugepinde, der stadig respekteres og vidt bruges i krævende applikationer. Næsten endelig - men da jeg ikke er færdig - endelig - hjalp jeg med at "afkøle" UV-blæk efter at have passeret under lamperne i hærdeenheden fra Machines Dubuit og derefter med Siasprint.

Jeg har altid tænkt og bedt maskine- og produktproducenter til at forstå, at det var op til os, printerne, at fortælle dem, hvad vi har brug for, og ikke dem til at pålægge os ting, de betragter som 'godt for os'!

Jeg er interesseret i at forstå, om du synes, det er bedre at vælge en 90 lpi over en 120 lpi AM-skærm, hvis det giver dig mulighed for at kontrollere TVI (Tonal Value Stigning) bedre på pressen?

Efter min mening er begge dårlige! Det ville være bedre at vælge mellem 100 og 125 lpi. Når det er sagt, er det absolut ikke et problem for mig! Jeg kontrollerer disse skærmbestemmelser såvel som 150, 175, 200 eller 300 lpi AM. For at være helt ærlig ser jeg ikke et problem.

Med hensyn til antallet af lpi bruger jeg aldrig tomme afledte lineature som 90 eller 133 lpi, men altid multipla af 25, der bedre matcher antallet af tråde af skærmstoffer, der altid er vævet i centimeter, blandt andet for at hjælpe med at løse problemer med primær moiré.

Som grundlægger af FESPA og tidligere præsident føler du, at føderationen stadig er så relevant, som det var før YouTube og Internettet forstyrrede forretningsnetværk?

Jeg tror, FESPA står over for udfordringer med at øge sin indflydelse og fortsætte med at bygge videre på dens succes, men efter min mening har det intet at gøre med fremkomsten af internettet eller YouTube. FESPA bruger disse kanaler, men realiserer stadig fuldt engagement med sine medlemsforeninger. Styrken kommer fra større forretningsrådgivnings-, teknisk og markedsundersøgelsesindhold online i en altid tilgængelig 'FESPA Cloud' som det nuværende ekstranet. Dette ville udvide FESPA's rækkevidde og rækkevidde og forbedre sit omdømme med sine medlemsforeninger - og til gengæld medlemmerne af de nationale foreninger.

Derudover kunne den styrke båndene med udstillere på dens udstillinger og deres besøgende / klienter, ikke nødvendigvis medlemmer af FESPA-foreninger.

Idet FESPA implementerer sin strategi for at lede og udvide sin værdi, bliver det nødt til at fortsætte med at arbejde hårdt for at udvikle sine forbindelser til tangentale markeder, der er nyere mod de forstyrrende fordele ved roll to roll digital billedbehandling som interiør og udvendig udsmykning og tekstil. Som et kontrapunkt nyder skærmprint en vækst inden for beklædningsgenstande og industrielle applikationer. Alle sektorer er relevante for FESPA og udvikler sig hurtigt på tværs af disse billeddannelsesteknologier.

FESPA ville også drage fordel af at promovere det enorme udvalg af applikationer, både kreative og funktionelle, der falder sammen med dens talenttalenter, og jeg har tillid til, at teamet vil forsvare årtiers arbejde, der har fundet sted for at etablere FESPA's omdømme og videreføre det til at imødegå udfordringerne foran.