Graeme entrevista Michel Caza, pai fundador e ex-presidente da FESPA

Graeme Richardson-Locke visita Brighton para entrevistar Michel Caza. Michel compartilha suas opiniões sobre tela e impressão digital e as oportunidades disponíveis para promover esses processos de impressão.

Um dos grandes privilégios de minha função como Gerente de Suporte Técnico da FESPA é que eu passo um tempo com algumas das figuras mais respeitadas e experientes de nossa comunidade.

Aproveitei a oportunidade para perguntar a Michel Caza, um dos fundadores da FESPA, se ele gostaria de se encontrar comigo para trocar pontos de vista na tela e na impressão digital. Eu também queria saber onde ele vê as oportunidades de promover esses processos de impressão mais flexíveis.

Quando você segurou o rodo pela primeira vez?

Há mais de 63 anos, em maio de 1955 (eu tinha 20 anos). Como recordo em meu livro, um trabalho de estudante no BMJ, um famoso e tecnicamente avançado workshop no centro de Estocolmo, na Suécia.

Quando você percebeu que havia encontrado um emprego que se tornaria uma paixão ao longo da vida?

Depois dessas noites de trabalho "casual", descobri que a serigrafia era muito mais divertida e interessante do que a psicossociologia que eu deveria estudar na universidade e pedi para ser contratada em período integral em novembro de 1955 - e desde então, Não parei de serigrafia.

Que pérolas de sabedoria você ofereceria aos membros mais jovens da nossa comunidade que procuram estabelecer o futuro deles impresso?

Então, oferecer pérolas de sabedoria não é realmente coisa minha! Pelo contrário, eu diria: "Não seja muito sábio, tente de tudo, faça coisas estúpidas e cometa erros, mas ... OUSA!"

Especialmente nunca ouça as pessoas que lhe dizem com um monte de "fatos" que "é impossível" ... Uma grande parte do que tentei, fiz, procurei e encontrei é "impossível" para um grupo de pessoas muito competentes. especialistas em meus fornecedores ao longo dos anos! Serigrafia UV ou digital ... impossível. Cerâmica UV ... impossível, serigrafia 300 lpi ... impossível, imprimir meio-tom sem pontos ou agora em estocástico 15 mícrones ... impossível, imprimir em UV aquosa em 300 lpi em algodão ... impossível, fazer uma tinta "tixotrópica "... impossível, limite as alterações dimensionais relacionadas ao calor infravermelho emitido pelas lâmpadas UV ... impossível, crie perfis ICC para serigrafia ... impossível, comece a usar a pré-impressão digital em serigrafia (desde 1988 para mim) .. impossível, etc.

Todos esses exemplos e outros na melhoria de rodos, máquinas, tecidos, molduras e suas tensões substituem o "período de tempo" para expor a tela por "doses medidas de luz" e montes "de efeitos especiais".

Eu sempre disse: "O que você diz é impossível - eu faço isso todos os dias na minha empresa". Ao mesmo tempo, até me tornei especialista em "ovelhas de cinco patas"!

O que o motivou a resolver desafios onde outros podem ter mudado de direção?

Talvez meu ego! E, especialmente, o que acabei de lhe dizer sobre "o impossível".

Minha maneira de fazer "tecnicamente" era e ainda é "fazer as coisas" e depois explicar por que funciona: pratique primeiro, depois a teoria.

Embora se saiba que você prefere não julgar o valor artístico do trabalho que imprime, houve algum projeto que o deixou particularmente feliz?

Na arte, eu não julgo "qualidade artística" ou "estilo" ... eu simplesmente digo "eu gosto ou gosto menos (ou nem gosto)" e isso pode estar em qualquer estilo artístico existente ... Existem muitas obras de arte, é claro, mas também em publicidade, impressões POP, cerâmica, indústria eletrônica ou indústria do vidro, cujo sucesso me deixou feliz. Impossível escolher um!

Em 55 anos, você deve ter tido um ou dois dias ruins. Qual foi a causa de sua maior frustração?

Claro! Mas, como sempre, para mim, essas decepções ou problemas me ajudaram a "me recuperar" com mais experiência. Em 1968, a revolução estudantil e operária e suas conseqüências mataram minha primeira empresa, então criei uma nova (mais disso em meu livro). Em 1978, eu estava um pouco cansado da pressão da administração de uma empresa e de suas restrições. Eu queria fazer apenas pesquisas técnicas e P&D; no entanto, uma grande encomenda de impressões de arte aconteceu. Isso "me forçou" a voltar à serigrafia primeiro na arte e depois novamente na publicidade.

Você acha que a responsabilidade ambiental é um pré-requisito para qualquer negociação da empresa ou um luxo a ser imposto pelo governo?

Comecei a melhorar recusando-me a usar solventes, e isso levou ao desenvolvimento de tintas para telas de cura por UV. Para ser perfeitamente honesto, na época em 1976, eu ainda via sobretudo as enormes vantagens técnicas da serigrafia UV em vez de focar no progresso ambiental.

Então, em 2001, me envolvi mais no suporte à proteção da saúde e do meio ambiente das impressoras escrevendo Screenprinting: A Guide for a Clean Planet . Foi traduzido para o inglês em 2006 e tornou-se o Guia Amigável ao Planeta da FESPA em 2008, após minha colaboração com Paul Machin e estendido para cobrir a impressão digital. Estamos atualizando regularmente há 10 anos e agora a FESPA desenvolverá uma nova revisão em 2019.

Então, para mim, é óbvio, uma necessidade absoluta e, acima de tudo, não um luxo! Além disso, à medida que mais clientes e usuários finais buscam o gerenciamento sustentável da cadeia de suprimentos, é um componente essencial do seu plano de negócios.

Percebi em seu livro que um projeto exigia a aplicação de pelos pubianos para embelezar algumas impressões! Com quais outros materiais incomuns você já trabalhou?

Além do fato de que, no divertido caso desta gravura, embelezado, pelo próprio artista com pelos de burro para imitar os pêlos pubianos, na verdade, usei vários produtos não convencionais além da pura impressão em tela. Isso inclui poeira, grãos de carvão, areia, cascalho, folhas de ouro, e tenho outros produtos que esqueci.

Você é creditado com a comercialização de tintas de cura por UV e réguas de tela de meio-tom super finas. Deseja comentar sobre isso e existem outras conquistas que podem ter sido negligenciadas?

Como já mencionei anteriormente, fazer regularmente o "impossível" tornou-se padrão. Estive envolvido na redação de artigos e na apresentação em conferências em todo o mundo para explicar essas melhorias técnicas por muitos anos, mas também contribuíam em seu desenvolvimento e invenção.

Como muitas vezes explico, muitas dessas invenções, descobertas ou melhorias foram feitas através da colaboração com outras pessoas. Uma exceção a isso é o meio-tom sem pontos visíveis, a regra da tela ultrafina e o perfil ICC relacionado (antes do termo existente) para o qual não havia ajuda para mim no início; nisso, trabalhei sozinho.

Trabalhei com Jacques Mounier e Jean-Pierre Vivès na Dubuit Inks na França para desenvolver tintas UV tixotrópicas. Em seguida, com a SS Thal (que se tornou a Sefar) na Suíça para desenvolver telas de tela colorida e além da malha 'calandrada' para UV. Também trabalhei com Don Newman nos EUA para melhorar o quadro Newman Roller, conhecido por sua capacidade de tensionar novamente a malha da tela para obter uma tensão muito alta.

Durante minha longa carreira, apoiei o aprimoramento das prensas automáticas, trabalhando com Åke Svantesson na Svecia na Suécia e especialmente com Umberto Brasa da SiasPrint na Itália para suas prensas de tela e para a primeira impressora digital UV. Estive envolvido no desenvolvimento de esmaltes UV para cerâmica e vidro na empresa Jonson-Mattey. Alex Zuckerman, da Fimor e eu, criamos rodos de alto desempenho mais estáveis que ainda são respeitados e amplamente utilizados em aplicativos exigentes. Quase finalmente - mas como ainda não terminei - ajudei no processo de 'resfriamento' das tintas UV depois de passar sob as lâmpadas na unidade de cura da Machines Dubuit e depois com a Siasprint.

Eu sempre pensei e instiguei os fabricantes de máquinas e produtos a entender que cabia a nós, as impressoras, dizer a eles o que precisamos e não impor a eles coisas que consideram "boas para nós"!

Estou interessado em entender se você acha melhor escolher 90 lpi em vez de uma tela AM de 120 lpi se isso permitir controlar melhor o TVI (aumento de valor tonal) na impressora?

Na minha opinião, ambos são ruins! Seria melhor escolher entre 100 e 125 lpi. Dito isto, não é absolutamente um problema para mim! Eu controlo essas regras da tela, bem como 150, 175, 200 ou 300 lpi AM. Para ser sincero, não vejo problema.

Em relação ao número de lpi, nunca uso lineature derivada de polegadas, como 90 ou 133 lpi, mas sempre múltiplos de 25 que melhor correspondem ao número de linhas de tecidos de tela sempre tecidos em centímetros, entre outros, para ajudar a resolver problemas de moiré primário.

Como pai fundador da FESPA e ex-presidente, você acha que a federação ainda é tão relevante quanto antes do YouTube e da Internet interromperem as redes de negócios?

Acho que a FESPA enfrenta desafios para aumentar sua influência e continuar construindo seu sucesso, mas, a meu ver, não tem nada a ver com o advento da Internet ou do YouTube. A FESPA utiliza esses canais, mas ainda está realizando um engajamento total com suas associações membros. A força virá de um maior conteúdo on-line de consultoria de negócios, técnica e inteligência de mercado em uma 'Nuvem FESPA' sempre acessível, como a extranet atual. Isso ampliaria o escopo e o alcance da FESPA e melhoraria sua reputação junto às associações membros - e, por sua vez, aos membros das associações nacionais.

Além disso, poderia fortalecer os laços com os expositores de suas exposições e seus visitantes / clientes, não necessariamente membros das associações da FESPA.

À medida que a FESPA implementa sua estratégia para liderar e ampliar seu valor, ela terá que continuar trabalhando duro para desenvolver seus vínculos com os mercados tangenciais mais recentes aos benefícios disruptivos das imagens digitais roll to roll, como decoração e têxteis para interiores e exteriores. Como contraponto, a serigrafia está desfrutando de um crescimento na decoração de roupas e em aplicações industriais. Todos os setores são relevantes para a FESPA e desenvolvem rapidamente essas tecnologias de imagem.

A FESPA também se beneficiaria da promoção da enorme variedade de aplicativos criativos e funcionais que se enquadram no seu conjunto de talentos, e eu acredito que a equipe defenderá as décadas de trabalho que foram realizadas para estabelecer a reputação da FESPA e levá-la adiante para enfrentar os desafios adiante.