Грэм берет интервью у Мишеля Каза, отца-основателя и бывшего президента FESPA

Грэм Ричардсон-Локк посещает Брайтон, чтобы взять интервью у Мишеля Каза. Мишель делится своими взглядами на трафаретную и цифровую печать и возможностями, доступными для продвижения этих процессов печати.

Одна из больших привилегий моей роли менеджера технической поддержки в FESPA заключается в том, что я могу проводить время с некоторыми из самых уважаемых и опытных людей в нашем сообществе.

Я воспользовался возможностью, чтобы спросить Мишеля Каза, одного из основателей FESPA, не желает ли он встретиться со мной, чтобы обменяться взглядами на экране и цифровой печати. Я также хотел знать, где он видит возможности для продвижения этих самых гибких процессов печати.

Когда вы впервые провели ракель для трафаретной печати?

Более 63 лет назад, в мае 1955 года (мне было 20 лет). Как я рассказываю в своей книге, работа студента в BMJ, известном и технически продвинутом семинаре в самом центре Стокгольма, Швеция.

Когда вы поняли, что нашли работу, которая станет увлечением на всю жизнь?

После этих ночей «случайной» работы я обнаружил, что трафаретная печать была гораздо веселее и интереснее, чем психосоциология, которую я должен был изучать в университете, и я попросил нанять ее на полную ставку в ноябре 1955 года - и с тех пор, Я не остановил трафаретную печать.

Какие жемчужины мудрости вы бы предложили молодым членам нашего сообщества, желающим определить свое будущее в печати?

Так что предлагать жемчужины мудрости - не мое дело! Наоборот, я бы сказал: «Не будь слишком мудрым, попробуй все, сделай глупости и совершай ошибки, но ... СМОТРИ!»

Особенно никогда не слушайте людей, которые говорят вам с кучей «фактов», что «это невозможно» ... Очень большая часть того, что я пытался, делал, искал, нашел, «невозможна» для группы очень компетентных Специалисты у моих поставщиков на протяжении многих лет! УФ трафаретная печать или цифровая ... невозможно. УФ-керамика ... невозможно, трафаретная печать 300 lpi ... невозможно, печать полутонов без точек или теперь в стохастических 15 микронах ... невозможно, печать в водном УФ-свете в 300 lpi на хлопке ... невозможно, сделать тиксотропные чернила " «... невозможно, ограничить изменения размеров, связанные с ИК-излучением, излучаемым ультрафиолетовыми лампами ... невозможно, создать профили ICC для трафаретной печати ... невозможно, начать использовать цифровую печать в допечатной печати (с 1988 года для меня) .. невозможно и т. д.

Все эти и другие примеры в улучшении швабр, машин, тканей, рам и их натяжения заменяют «отрезок времени» для экспонирования экрана «измеренными дозами света» и кучами «спецэффектов».

Я всегда говорил: «То, что вы говорите, невозможно - я делаю это каждый день в своей компании». В свое время я даже стал специалистом по "пятиногой овце"!

Что побудило вас решать проблемы, когда другие, возможно, только что изменили направление?

Может быть, мое эго! И особенно то, что я только что рассказал вам о «невозможном».

Мой способ делать «технически» был и остается «делать вещи», а затем объяснять, почему это работает: сначала практиковаться, а потом - теории.

Хотя известно, что вы предпочитаете не судить о художественной ценности работы, которую вы печатаете, были ли проекты, которые сделали вас особенно счастливыми?

В искусстве я не оцениваю «художественное качество» или «стиль» ... я просто говорю «мне нравится или мне нравится меньше (или не нравится вообще)», и это может быть в любом существующем художественном стиле ... Так что Конечно, много произведений искусства, но также и в рекламе, POP-принтах, керамике, электронике или стекольной промышленности, успех которых меня порадовал. Невозможно выбрать один!

Через 55 лет у вас, должно быть, был плохой день или два. Что стало причиной вашего величайшего разочарования?

Конечно! Но, как всегда для меня, эти разочарования или проблемы помогли мне «прийти в норму» с большим опытом. В 1968 году студенческая и рабочая революция и ее последствия убили мою первую компанию, поэтому я создал новую (подробнее об этом в моей книге). В 1978 году я немного устал от давления со стороны руководства компании и ее ограничений. Я хотел заниматься только техническими исследованиями и исследованиями; однако большой заказ на репродукции случился. Это «заставило» меня сначала вернуться к трафаретной печати в искусстве, а затем еще раз в рекламе.

Считаете ли вы, что ответственность за охрану окружающей среды является обязательным условием для любой торговой компании или роскошью, которую должно обеспечивать правительство?

Я начал совершенствоваться, отказавшись от использования растворителей, и это привело к разработке экранных красок для УФ-отверждения. Честно говоря, в то время, в 1976 году, я все же видел прежде всего огромные технические преимущества УФ-трафаретной печати, а не акцент на экологическом прогрессе.

Затем, в 2001 году, я стал активнее защищать здоровье принтеров и окружающую среду, написав « Спринпринт: руководство для чистой планеты» . Он был переведен на английский язык в 2006 году и стал руководством FESPA Planet Friendly Guide в 2008 году после моего сотрудничества с Полом Мачином и расширился, чтобы охватить цифровую печать. Мы регулярно обновлялись в течение 10 лет, и теперь FESPA разработает новую версию в 2019 году.

Так что для меня это очевидно, абсолютная необходимость и, прежде всего, не роскошь! Кроме того, поскольку все больше клиентов и конечных пользователей обращают внимание на устойчивое управление цепочками поставок, это является важным компонентом вашего бизнес-плана.

Я заметил в вашей книге, что один проект требовал применения волос на лобке, чтобы украсить некоторые отпечатки! С какими еще необычными материалами вы работали?

Помимо того факта, что в забавном случае с этим принтом, украшенным самим художником с ослиными волосами, имитирующими лобковые волосы, я фактически использовал ряд нетрадиционных продуктов в дополнение к чистой трафаретной печати. К ним относятся пыль, угольные зерна, песок, гравий, сусальное золото, и я уверен, что некоторые другие продукты, которые я забыл.

Вам приписывают коммерциализацию красок УФ-отверждения и сверхтонких полутоновых защитных покрытий. Вы хотите прокомментировать это и есть ли другие достижения, которые могли быть упущены?

Как я уже упоминал ранее, регулярное выполнение «невозможного» стало стандартом. Я принимал участие в написании статей и выступлений на конференциях по всему миру, чтобы объяснить эти технические улучшения в течение многих лет, но также участвовал в их разработке и изобретении.

Как я часто объясняю, многие из этих изобретений, открытий или улучшений были сделаны благодаря сотрудничеству с другими. Исключением является полутон без видимых точек, ультратонкое управление экраном и соответствующее профилирование ICC (до существующего термина), для которого в начале мне не было никакой помощи, в этом я работал один.

Я работал с Жаком Мунье и Жаном-Пьером Вивесом в Dubuit Inks во Франции, чтобы разработать тиксотропные УФ-чернила. Затем с SS Thal (который стал Sefar) в Швейцарии, чтобы разработать сетку с цветными экранами и далее «каландрированную» сетку для УФ. Я также работал с Доном Ньюманом в США, чтобы улучшить роликовую раму Ньюмана, известную своей способностью перетягивать сетку экрана для достижения очень высокого натяжения.

В течение моей долгой карьеры я поддерживал усовершенствование автоматических печатных машин, работая с Оке Свантессоном в Швеции в Швеции и особенно с Умберто Браза из SiasPrint в Италии для его экранных печатных машин и первой УФ-цифровой печати. Я участвовал в разработке ультрафиолетовых глазурей для керамики и стекла с компанией Jonson-Mattey. Алекс Цукерман из Fimor и я создали более стабильные высокопроизводительные ракели, которые до сих пор пользуются уважением и широко используются в требовательных приложениях. Почти наконец - но так как я еще не закончил - я помогал в процессе «охлаждения» УФ-чернил после прохождения под лампами в отвердителе от Machines Dubuit, а затем с Siasprint.

Я всегда думал и побуждал производителей машин и изделий понимать, что мы, принтеры, должны сказать им, что нам нужно, а не навязывать нам то, что они считают «полезным для нас»!

Мне интересно понять, считаете ли вы, что лучше выбрать экран 90 lpi вместо экрана 120 lpi AM, если это позволит вам лучше контролировать TVI (увеличение тонального значения) при печати?

На мой взгляд, оба плохие! Было бы лучше выбрать между 100 и 125 lpi. Тем не менее, это абсолютно не проблема для меня! Я контролирую эти правила экрана, а также 150, 175, 200 или 300 lpi AM. Если честно, я не вижу проблемы.

Что касается количества lpi, я никогда не использую производную в дюймах, такую как 90 или 133 lpi, но всегда умножаю на 25, чтобы лучше соответствовать количеству нитей экранных тканей, всегда сотканных в сантиметре, среди прочих, чтобы помочь решить проблемы первичного муара.

Как отец-основатель FESPA и бывший президент, чувствуете ли вы, что федерация по-прежнему актуальна, как это было до того, как YouTube и Интернет разрушили деловую сеть?

Я думаю, что FESPA сталкивается с проблемами, чтобы усилить свое влияние и продолжать наращивать свой успех, но, на мой взгляд, это не имеет ничего общего с появлением Интернета или YouTube. FESPA использует эти каналы, но все еще осуществляет полное взаимодействие со своими ассоциациями-членами. Сила будет в большем количестве онлайн-консультативного, технического и рыночного информационного контента в всегда доступном «облаке FESPA», таком как текущая экстрасеть. Это расширило бы охват и охват FESPA и улучшило бы ее репутацию среди членов ассоциации - и, в свою очередь, членов национальных ассоциаций.

Кроме того, он может укрепить связи с экспонентами своих выставок и их посетителями / клиентами, необязательно членами ассоциаций FESPA.

По мере того, как FESPA реализует свою стратегию, направленную на повышение и повышение своей ценности, ей придется продолжать усердно работать над развитием связей с тангентальными рынками, которые являются более новыми, чем разрушительные преимущества цифровой печати в рулонах, таких как внутренняя и внешняя отделка и текстиль. В качестве контрапункта, трафаретная печать пользуется ростом в отделке одежды и в промышленности. Все сектора имеют отношение к FESPA и быстро развиваются благодаря этим технологиям визуализации.

FESPA также получит выгоду от продвижения огромного количества приложений, как творческих, так и функциональных, которые подпадают под пул талантов ее членов, и я верю, что команда будет защищать десятилетия работы, которая проделана для установления репутации FESPA и продвижения ее вперед для решения задач вперед.