Качество побеждает количество: Квентин Кинг о изобразительном искусстве и трафаретной печати

Квентин Кинг, основатель художественной типографии Harwood King в Ньюхейвене, о том, как он достигает стабильных результатов в очень требовательном секторе.

В требовательном мире художественной печати нет права на ошибку. «Самое важное для нас — качество», — говорит Квентин Кинг. «Большинство производителей говорят о том, сколько машины могут произвести за час. Но для нас важно определить, насколько быстро машина сможет обеспечить максимально возможное качество».

Одной из причин успеха Harwood King является тот факт, что он работает немного по-другому. Квентин был пионером в использовании комбинированной или гибридной печати, сочетающей новую технологию с традиционной шелкографией, которая оказалась особенно полезной для удовлетворения творческих потребностей мира изобразительного искусства.

«Изначально, раньше других, мы производили жикле с шелкографией и лаковой печатью сверху. Это было очень успешно», — говорит Квентин.


Фактически, способность Harwood King производить отпечатки чрезвычайно высокого качества была настолько успешной, что бизнес приобрел завидную репутацию среди галерей и художников по всему миру.

Мелкие детали

Однако начало Харвуда Кинга было более скромным. «Я изучал графику и дизайн в колледже, но меня всегда интересовала трафаретная печать. Я устроился на работу по печати в лондонскую студию, но вскоре решил открыть небольшую студию в своей квартире в Брайтоне, используя ванную комнату для мытья экранов и гостиную для печати», — говорит Квентин.

«Мы с братом вместе работали над созданием собственных изданий, что стало началом бизнеса. Я много лет создавал свои гравюры, но потом другие художники попросили меня сделать их. С годами компания выросла. Ко мне присоединился мой сын Каспар – теперь он управляющий директор и будет продвигать компанию вперед, привнося новые отделы и идеи. Caspar уже произвел революцию в нашем маркетинге и социальных сетях, а также внедрил MIS (информационную систему управления) для отслеживания производства и планирования. Мы строим бизнес для второго поколения».

«В мире изобразительного искусства стандарты гораздо выше», — говорит Квентин. «Я заметил, что, поставляя коммерческую работу без дефектов на отпечатке, клиенты могут быть удивлены, но в мире изобразительного искусства, если вы дадите клиенту отпечаток с дефектом, он сразу же отвергается – это потерянные деньги. . Нам нужно преодолеть 20%, чтобы получить правильное число в конце задания. Это очень высокий процент, но это связано с тем, что любой знак, созданный на любом этапе производственного процесса, отвергается.

«Это делает процесс дорогим и медленным. Это требует тщательного контроля качества и большого внимания к деталям. Нам приходится тратить значительное количество времени на обучение людей, чтобы они поняли, что нам нужно».

В поисках планшета

Хотя Квентин какое-то время продолжал использовать струйные принтеры, он одновременно рассматривал перспективу использования планшетных принтеров с надеждой на улучшение качества.


«Я увидел определенные преимущества у планшетов, поскольку они имеют точные размеры», — говорит Квентин.

«В конце концов мы купили планшетный принтер Canon – в моей семье разгорелась дискуссия о том, правильное ли это решение. Я был воодушевлен тем, что планшет имеет множество преимуществ, и в конце концов добился своего. Мы установили планшет только для того, чтобы обнаружить, что то, что, как я думал, он может для нас сделать, он сделал не очень хорошо. Однако это дало возможность создать другие методы печати и значительно сократило время производства».

Возможно, первый планшетный компьютер Harwood King не показал таких хороших результатов, как ожидал Квентин, но, тем не менее, он имел огромный успех, и через два года компания приобрела вторую машину. Затем первый планшет был заменен на более современную альтернативу, и теперь, по словам Квентина, они рассматривают возможность приобретения более быстрых и больших планшетов.

«Планшетный принтер печатает изображение практически на любом носителе, если он имеет абсолютно плоскую поверхность с точностью до миллиметра. Толщину материала мы измеряем микрометром, прежде чем положить его на станину. Акрил, стекло, бумага, холст — любой из них подойдет очень хорошо», — говорит он.

«Одним из существенных преимуществ является то, что напечатанное изображение будет идеального по размеру. При использовании жикле-машины или рулонной струйной машины она не идеальна и, следовательно, ее очень сложно зарегистрировать, что вызывает проблемы при последующей обработке, например добавлении сусального золота, алмазной пыли, флуоресцентных красок или областей шелкографии.


«Мы также выполняем множество работ: сначала мы наносим текстуру методом шелкографии, затем перемещаемся на планшет для печати изображения, а затем возвращаем отпечаток в трафаретную машину для дополнительного лакирования или украшения. Мы также производим изображения, где мы наносим трафаретную печать на клей, добавляем сусальное золото, а затем размещаем изображение поверх сусального золота. Затем он может вернуться в отдел шелкографии, чтобы добавить немного лака. Таким образом, отпечаток может отправляться в студию и обратно для дополнительных процессов, каждая из которых создает свой внешний вид».

Совершенство цвета

Эти украшения, такие как сусальное золото или алмазная пыль, являются одними из самых ярких примеров шелкографии Харвуда Кинга. Однако в произведениях изобразительного искусства, где воспроизведение цвета абсолютно необходимо, шелкография также позволяет Квентину и его команде идеально подобрать цвет, выбранный художником.

«Планшетные принтеры в основном ограничены CMYK, а CMYK может отображать только около 50% визуального спектра», — говорит Квентин.

«Художники склонны использовать очень яркие и очень насыщенные цвета — для своих картин они обычно смешивают чистые пигменты. Они будут рисовать множеством цветов, которые выходят за рамки процесса печати CMYK. Например, красные цвета CMYK имеют тенденцию быть немного слабыми, а глубокий ультрамарин практически невозможно напечатать. Поэтому нам нужно пойти в трафаретную машину, чтобы нанести цвета, выходящие за рамки гаммы.

«Это особенно актуально для глубоких темных цветов. Для их создания с использованием цветовой смеси CMYK черный должен быть частью смеси. Но, используя только чистые пигменты, вы можете напечатать глубокие насыщенные цвета с гораздо большей интенсивностью. Интенсивный ультрамарин можно получить с помощью трафаретной печати на участке пять или шесть раз, используя полупрозрачные слои друг над другом. Сделав это, вы получите невероятно глубокий темный и яркий ультрамарин, которого невозможно добиться при одиночной печати с помощью CMYK.


«Мы также добавляем флуоресцентные вещества к цветам в разных количествах, если нам нужно осветлить цвет. Важно быть осторожным, поскольку флуоресцентные лампы не имеют длительного срока службы, хотя при смешивании с другими пигментами они служат намного дольше».

Давно пора

Благодаря такому вниманию к деталям рабочий процесс Harwood King не соответствует подходу типичной коммерческой типографии «распечатай и отправь», причем на выполнение некоторых проектов уходят месяцы или даже годы.

«Обычно в студии одновременно происходит четыре разных проекта, и некоторые из этих проектов могут занять много времени. Мы только что закончили один, который обсуждали с нашим клиентом в прошлое Рождество, мы начали работу в августе 2023 года и буквально только что отправили первые экземпляры за дверь. Сейчас мы работаем над проектом холста, над которым работали два года. Впервые это было проверено два года назад, и мы добились прогресса в этом вопросе», — говорит Квентин.

«Некоторые артисты просто хотят, чтобы вы делали то, что они хотят, и это нормально, но мы обсуждаем с ними процесс. Одна из важнейших вещей, которую мы учитываем, — это управление ожиданиями клиентов. Иногда у художника есть произведения искусства, которые нужно напечатать с помощью трафаретной печати. Мы должны сказать им, что регистрация может быть сложной, или нам, возможно, придется использовать 20 цветов, после чего результат все равно не будет выглядеть как оригинал.


«100%-ная шелкография с использованием 20 цветов будет выглядеть фантастически, но мы можем добиться аналогичного результата, используя всего два или три цвета шелкографии поверх планшетной печати. Разница в цене и времени значительна: гибридная печать очень рентабельна. Это означает, что художник получает больше прибыли, получает продукт быстрее и может продать его дешевле, если захочет. Это дает им возможность выбора, и это не меньший продукт.

«Люди иногда думают, что все нужно делать вручную, но 100% трафаретная печать может выглядеть не так идеально, как комбинированная. Идеальная трафаретная печать — это медленный и продуманный процесс, требующий времени и не требующий какого-либо давления. Бесполезно говорить, что оно понадобится вам на следующей неделе: трафаретная печать займет необходимое время. Мы можем проделать исключительную работу, используя планшет, а затем добавляя цвета экрана поверх него. Это выглядит фантастически».

Дополнительную информацию о работе Квентина можно найти на сайте harwoodking.com .