Грэм встречает Лоренца Бегли в ателье Fuer Siebdruck в Швейцарии

Грэм Ричардсон-Лок берет интервью у Лоренца Бегли, владельца ателье fuer Siebdruck и ученика Мишеля Каза. Лоренц демонстрирует команду трафаретной печати, которая делает его одним из лучших в мире.

Одна из больших привилегий моей роли менеджера технической поддержки в FESPA заключается в том, что я могу проводить время с некоторыми из наиболее уважаемых фигур в нашем сообществе.
Грэм Ричардсон-Лок с Лоренцем Бегли на типографии Зибдрюк в Ателье, Швейцария, Мюнхшемир.

Лоренц Бёгли, владелец Atelier fuer Siebdruck, лауреата более 140 международных печатных премий с 1995 года и ученик Мишеля Каза, демонстрирует команду трафаретной печати, которая ставит его в число лучших в мире. Подкрепленный страстью и кропотливым подходом в сочетании с более чем 30-летним опытом, он понимает, как добиться наилучших результатов. Его процесс включает в себя разработку концепции, такой как его недавняя работа по созданию RGB-отпечатков с использованием переливающихся пигментов Merck в чернилах, для печати на черном, где трафаретная печать красного, зеленого и синего цветов создает белый цвет.
Крупный план с обложки Creativ verpacken в RGB с переливающимся пигментом Merck.

В это нужно верить, так как это противоречит интуитивному пониманию большинства из нас (почетное звание Best in Show на FESPA '19, обложка Creativ verpacken). В то время как воздействие лучше всего достигается при тщательном выборе изображения, нет никаких сомнений в том, что этот метод создает отпечатки, которые выглядят живыми при попадании света на их поверхность.
Оттенок, показывающий некоторые цвета, доступные при печати RGB.

Лоренц печатает эту работу с разрешением экрана 90 - 120 lpi, и, хотя это само по себе особенное, он также печатает до 300 lpi без муара, используя непрямые трафареты на цилиндровом прессе. Управление цветом является важным аспектом в Atelier fuer Siebdruck, и Lorenz создал профили ICC для линеаризованных печатных машин, чтобы обеспечить точность цветопередачи. Многие заявляют о прекращении трафаретной печати. ​​Лоренц является ярким примером того, как трафаретная печать на самом деле не имеет себе равных в своем творческом применении. Бизнес поддерживается списком клиентов, которым позавидует большинство, от Patek Philippe до Chanel и Hermès. Типичные области применения - это обложки для каталогов и приглашения, где большое количество роскоши - единственное подходящее предложение для клиентов. Лоренц также имеет репутацию мастера печати на рынке изобразительного искусства - он работал со многими ведущими всемирно известными художниками. Недавний и продолжающийся проект состоит в том, чтобы печатать очень ограниченные тиражи, используя расширенную цветовую гамму из семи цветов при 120 lpi на отпечатках формата A1
Надпись: Вот лист печати, показывающий таблицу испытаний ICC для трафаретной печати CMYKOGV.

Художник Урс Фишер, как правило, создает произведения в цифровом виде с помощью iPad, прежде чем создавать аналоговые издания. Эти отпечатки создаются с помощью CMYKOGV, поэтому гамма огромна, когда вы видите цвета, которые ожидаете увидеть только на насыщенности на мониторе RGB. Если вам интересно, эти выпуски от двух до трех за изображение продаются по 75 000 фунтов стерлингов каждое.

Причина, по которой эта полиграфическая компания столь же сильна, как и прежде, заключается в том, что усилия, прилагаемые в сфере НИОКР, сводятся к тому, что до 10% производственного времени тратится на разработку новых видов отделки, которые Лоренц будет пробовать для своих ключевых клиентов - это единственный способ заставить их взволноваться и выглядеть к следующему проекту.

За почти 35 лет работы в области трафаретной и цифровой печати я редко встречаю принтер с таким уровнем энтузиазма и энергии, который мы все можем извлечь из этого подхода. Лоренц Бёгли был отличным хозяином во время моего визита, и я рад сообщить, что был готов ответить на мою серию вопросов для интервью. Пожалуйста, прочитайте дальше, чтобы увидеть его ответы.

Когда вы впервые взяли ракель?

Я начал в 16 лет в качестве подписчика и потратил половину своего времени на трафаретную печать в 1981 году. За этим последовало четыре года спустя ученичество у Альбина Улдри, который был одним из самых известных печатников плакатов в Швейцарии.

Когда вы поняли, что нашли работу, которая станет увлечением на всю жизнь?

Работая с Альбином Улдри, который предложил возможность понять все: от подбора цветов до полутонов, ведя четырехцветный процесс со 100% -ными растворителями на основе экрана.

Как вы стали стажером Мишеля Каза?

Мой профессор в колледже дал мне статью Мишеля Каза из немецкого журнала трафаретной печати. В этот момент я почувствовал, что должен посетить Мишеля, и после организации визита я спросил его, могу ли я работать на него, на что он сказал: «Как долго? Я сказал один год, на что он сказал: когда вы можете начать? Это был 1991 год, и я все еще сильна ...

В каких случаях вы чувствовали себя наиболее привилегированными?

Получив квалификацию под руководством Альбина Улдри, я отправился к Мишелю Казе. Я думал, что я знающий принтер, пока я не начал работать на Мишеля. К этому моменту у меня был полный разворот, и я знал, что собираюсь начать изучать совершенно новый способ мышления.

Побывав с Мишелем в течение двух недель, вошел старик, и я его узнал, швейцарский художник Хосе Мерсье пригласил меня на вечеринку в честь 40 ^- летия Le Tamis , ведущего европейского журнала по трафаретной печати, издаваемого во Франции.

Какие жемчужины мудрости вы бы предложили молодым членам нашего сообщества, желающим определить свое будущее в печати?

Придя из нормальной семьи, я вошел в мир искусства и узнал о взаимосвязи культуры и искусства с помощью трафаретной печати. Мой совет молодым людям - найти профессию, независимо от того, означает ли это поступление в университет, которая может заинтересовать вас и разжечь вашу страсть на долгие годы. Мы все должны работать, но это не будет похоже на работу, если это ваша страсть и всегда будет полезным. Также имейте реалистичные ожидания и верьте, что прогресс будет достигнут, если вы будете усердно работать.

Что побудило вас решать проблемы, когда другие, возможно, только что изменили направление?

У меня есть неограниченная энергия от того, чтобы быть спортсменом. Я чувствую, что в моих силах что-то изменить, создать новые печатные объекты, от которых я хочу дотронуться до людей. Качество моих отпечатков мотивирует меня, деньги - вторичный мотиватор.

Считаете ли вы, что ответственность за охрану окружающей среды является обязательным условием для любой торговой компании или роскошью, которую должно обеспечивать правительство?

Наша энергия вырабатывается солнечной энергией, в процессе печати мы используем как сольвентные, так и ультрафиолетовые чернила, за которые мы платим налог в зависимости от нашего потребления (3 CHF / кг ЛОС), наша сточная вода фильтруется, и ее содержание падает ниже предельных значений выбросов в окружающую среду. Все наши отходы сортируются и утилизируются в соответствии с природоохранным законодательством Швейцарии. В общем, мы выполняем свои обязательства, но не можем утверждать, что они идеальны, так как некоторые материалы трудно перерабатывать.

Мне интересно понять, считаете ли вы, что лучше выбирать экран 90 lpi вместо экрана 120 lpi AM, если это позволит вам лучше контролировать TVI в прессе?

Конечно, проще управлять растром с разрешением 90 lpi и оставаться в пределах контроля; однако, хотя приоритет заключается в обеспечении согласованности, существует множество аргументов в пользу использования более тонких полутонов до 300 lpi для художественных репродукций.

Как экранный принтер мирового уровня в сообществе FESPA, чувствуете ли вы, что федерация все еще актуальна, как это было до того, как YouTube и интернет разрушили деловые сети?

Для меня преимущества встречи с людьми на мероприятиях FESPA дают возможность для качественных обсуждений, которые не могут сравниться с онлайн-каналами.

Я тренировался как трафаретный принтер, а затем добавил цифровую печать в свой набор навыков, поэтому я чувствую, что есть много возможностей для объединения процессов. Где вы видите преимущества в этой многопроцессорной индустрии?

Трафаретная печать была использована и сохраняет свою роль в качестве партнера для других технологий.

Одна из проблем, с которой сталкивается наша индустрия, заключается в том, как донести до нового поколения дизайнеров волнение, которое может вызвать интерактивная печать. Напечатав все, от чернил Fragrance до светоотражающих стеклянных бусин, чтобы реагировать на вспышки смартфонов, я понял, что многие дизайнеры не знают о тех удивительных вещах, которые экранная печать может добавить в их проекты. Как вы думаете, что мы можем сделать, чтобы изменить эту ситуацию?

Я не вижу простого решения - у нас есть доступ лишь к небольшому проценту дизайнеров, так как большинство занимается цифровым дизайном. Их опыт трафаретной печати заключается в печати основного плаката. Недавно я выступал на конференции Creative Paper в Мюнхене, где 500 графических дизайнеров посетили конференцию под названием «Аналоговая революция» и ушли, чувствуя, что трафаретная печать - это развлечение в этом сообществе.

Достигнув столько творческих инноваций за свою карьеру, есть ли у вас горячее желание сделать больше с вашим опытом?

Процесс настолько гибок, что всегда будет вдохновение продолжать развиваться, новые образцы генерируют новые формы стимуляции, как мы показали на радужных, металлических и косметических пигментах на протяжении более 20 лет.

Я думаю о FESPA как о семье, сообществе, в котором мы можем учиться и встречаться со своими сверстниками. Я выбираю дух изобилия вместо духа нехватки и нашел много наград за этот подход. Когда печатники говорят, что у них нет времени стать частью их отраслевой ассоциации, какой комментарий вы бы предложили?

Моя страховка - это инновация, это неотъемлемый элемент моего бизнеса. Я ищу вдохновение и понимание во многих источниках. Телефон не запрограммирован на звонки с запросами о трафаретной печати - наша задача - заставить их исполниться. В этом знание - сила, и FESPA предлагает легкий доступ к большому количеству талантов для поиска информации.

Вы путешествовали по Европе и оставили свой след во многих странах - куда бы вы хотели отправиться дальше?

Я хотел бы посетить Японию, так как я очень уважаю их ремесленные навыки и планирую проводить больше времени в Италии для развития продаж.

Как вы любите проводить отпуск?

Летом всего четыре недели я люблю исследовать соседние страны, особенно Италию и Францию.

У вас есть вопросы ко мне?

Мой вопрос к вам, что вы видите в моих отпечатках?

После некоторых размышлений, мой ответ «чудо».