Graeme interjút készít Michel Cazával, a FESPA alapítójával és volt elnökével

Graeme Richardson-Locke ellátogat Brightonba, hogy interjút készítsen Michel Caza-val. Michel megosztja véleményét a szitanyomásról és a digitális nyomtatásról, valamint a nyomtatási folyamatok előmozdításának lehetőségeiről.

A FESPA műszaki támogatási igazgatójaként betöltött egyik fő kiváltságom az, hogy időt töltsek a közösség néhány legelismertebb és legtapasztaltabb szereplőjével.

Megragadtam a lehetőséget és megkérdeztem Michel Caza-tól, a FESPA egyik alapítójától, hogy hajlandó-e találkozni velem, hogy megosszák véleményüket a képernyő- és a digitális nyomtatásról. Azt is meg akartam tudni, hogy hol látja a lehetőségeket ezen nyomtatási folyamatok rugalmasabbá tételére.

Mikor tartott először egy szitanyomó gumibetőt?

Több mint 63 évvel ezelőtt, 1955 májusában (20 éves voltam). Mint a könyvemben emlékszem, a hallgatói munka a BMJ-ben, egy híres és technikailag fejlett műhelyben a svédországi Stockholm központjában.

Mikor rájött, hogy olyan munkát talált, amely élethosszig tartó szenvedélyévé válik?

A hétköznapi "hétköznapi" munka után azt tapasztaltam, hogy a szitanyomás sokkal szórakoztatóbb és érdekesebb, mint a pszicho-szociológia, amelyet állítólag az egyetemen kellett tanulnom, és 1955 novemberében kértem, hogy teljes munkaidőben alkalmazzák - és azóta Nem állítottam le a szitanyomást.

Milyen bölcsességgyöngyet ajánlana a közösség fiatalabb tagjai számára, akik nyomtatott formában kívánják megmutatni jövőjukat?

Tehát a bölcsességgyöngyök felajánlása nem igazán az én dolgom! Éppen ellenkezőleg, azt mondanám: "Ne légy túl bölcs, próbálj meg mindent, csinálj hülye cselekedeteket és tégy hibákat, de ... FENKEZD!"

Különösen soha ne hallgassa meg azokat az embereket, akik egy csomó "tény" -el mondják el neked, hogy "lehetetlen" ... Az, amit kipróbáltam, megtettem, kerestem, találtam, nagyon sok a "nagyon kompetens" csoportok számára "lehetetlen". szakemberek az beszállítóimban az évek során! UV-szitanyomás vagy digitális ... lehetetlen. UV kerámia ... lehetetlen, szitanyomás 300 lpi ... lehetetlen, féltónus nyomtatás pontok nélkül vagy most sztochasztikus 15 mikronban ... lehetetlen, vizes UV-ben nyomtatás 300 lpi-nél pamutra ... lehetetlen, tintakészítést készítsen "tiksotropikus" "... lehetetlen, korlátozza az ultraibolya lámpák által kibocsátott infravörös hővel kapcsolatos méretváltozásokat ... lehetetlen, hozzon létre ICC profilokat a szitanyomáshoz ... lehetetlen, kezdje el használni a digitális készüléket a szitanyomás előzetes nyomtatásában (nekem 1988 óta) .. lehetetlen stb.

Mindezek a példák, valamint a gumibetét, gépek, szövetek, keretek és feszességük fejlesztése terén felváltott példák helyettesítik a képernyő időtartama "mért fénydózisokkal", és "speciális effektusok" halmaza.

Mindig azt mondtam: "Amit mondasz, lehetetlen - minden nap ezt csinálok a társaságomban". Egyszerre még az ötlábú juhok szakembereivé is váltam!

Mi motiválta Önt olyan kihívások megoldására, ahol mások csak irányt változtattak?

Talán az én ego! És különösen, amit a "lehetetlenről" mondtam neked.

A "technikai" elvégzésem módja az volt, és továbbra is a "dolgok csinálása", majd elmagyarázom, miért működik: először a gyakorlat, utána az elmélet.

Noha ismert, hogy inkább nem ítéli meg a nyomtatott mű művészi értékét, léteztek-e olyan projektek, amelyek különösen boldoggá tettek?

A művészetben nem értékelem a "művészi minőséget" vagy a "stílust" ... egyszerűen azt mondom, hogy "szeretem, vagy kevesebbet szeretek (vagy egyáltalán nem szeretek)", és ez bármilyen létező művészeti stílusban lehet ... Szóval ott van természetesen sok műalkotás, de a reklámban, a POP nyomatokban, a kerámiaban, az elektronikai iparban vagy az üvegiparban is, amelyek sikere boldoggá tett. Lehetetlen választani egyet!

A nyomtatott 55 év alatt kellett volna egy vagy két rossz napod. Mi okozta a legnagyobb frusztrációt?

Természetesen! De mint mindig számomra, ezek a csalódások vagy problémák több tapasztalattal segítették "visszapattanni". 1968-ban a hallgatói és a munkavállalói forradalom és annak következményei megölték az első vállalkozásomat, ezért létrehoztam egy újat (erről többet a könyvben). 1978-ban egy kicsit unatkoztam egy vállalat vezetésének nyomására és annak korlátozásaira. Csak technikai kutatást, kutatást és fejlesztést akartam végezni; azonban nagy mennyiségű művészeti nyomtatás megrendelése történt. Ez "arra kényszerített", hogy először térjen vissza a szitanyomáshoz a művészetben, majd ismét a reklámban.

Úgy érzi, hogy a környezeti felelősségvállalás előfeltétele minden olyan kereskedelemmel foglalkozó társaságnak, vagy luxusnak, amelyet a kormány kényszerít?

Javulni kezdtem azáltal, hogy megtagadtam az oldószerek használatát, és ez az UV-keményedő sziták fejlesztéséhez vezetett. Teljesen őszinte legyek, amikor 1976-ban még inkább láttam az UV-szitanyomás hatalmas technikai előnyeit, ahelyett, hogy a környezeti fejlődésre összpontosítottam volna.

Aztán, 2001-ben, inkább elkezdtem támogatni a nyomtatók egészségének és környezetének védelmét azáltal, hogy a Screenprinting: Útmutató a tiszta bolygóhoz című írásomat írtam. Ezt 2006-ban lefordították angolra, majd 2008-ban a FESPA bolygóbarát útmutatóvá vált, miután Paul Machinnal együttműködtem, és kiterjesztették a digitális nyomtatásra is. Tíz éve rendszeresen frissítjük, és most a FESPA 2019-ben új változatot dolgoz ki.

Szóval számomra ez nyilvánvaló, feltétlen szükségesség és mindenekelőtt nem luxus! Ezen túlmenően, mivel egyre több ügyfél és végfelhasználó figyel a fenntartható ellátási lánc menedzsmentre, ez az üzleti terv alapvető eleme.

Észrevettem a könyvedben, hogy az egyik projekt szemhéjfesték alkalmazását igényli néhány nyomatok díszítéséhez! Milyen más szokatlan anyagokkal dolgozott együtt?

Eltekintve attól a ténytől, hogy ennek a nyomtatványnak a mulatságos esetben, amelyet a művész szamarszőrrel díszített, a szemhéj utánozására, valójában sok nem szokásos terméket használtam a tiszta szitanyomás mellett. Ide tartoznak a por, a szénszemcsék, a homok, a kavics, az arany levél és bizonyos egyéb termékek, amelyeket elfelejtettem.

Az UV-keményítő festékek és a szuperfinom félárnyékképernyő-döntések kereskedelmi forgalomba hozatalával jóváírják Önt. Szeretné megjegyzéseket fűzni ezekhez, és vannak-e olyan egyéb eredmények, amelyeket esetleg figyelmen kívül hagytak?

Mint már korábban említettem, a „lehetetlen” rendszeres elvégzése szokásossá vált. Évekig részt vettem cikkek írásában és a világ minden tájáról érkező konferenciákon, hogy elmagyarázzam ezeket a műszaki fejlesztéseket, de hozzájárultam fejlesztésükhöz és találmányukhoz.

Mint gyakran elmagyarázom, ezeknek a találmányoknak, megállapításainak vagy fejlesztéseinek sokai másokkal való együttműködés útján valósultak meg. Kivétel ez alól a félárnyékolás látható pontok nélkül, az ultrafinom képernyőmeghatározás és a kapcsolódó ICC profilozás (a létező kifejezés előtt), amelyre kezdetben nem volt számomra segítség, ebben egyedül dolgoztam.

Jacques Mounierrel és Jean-Pierre Vivès-kel együtt dolgoztam a franciaországi Dubuit Inks-nél, hogy tixotróp UV festékeket fejlesszenek ki. Aztán az SS Thal-tal (amely Sefar lett) Svájcban, hogy kialakítson színes szitálhálót és azon túl az UV-kalanderezett hálót. Don Newman-nal az Egyesült Államokban együtt dolgoztam a Newman görgőkeret fejlesztésében, amely ismert arról, hogy képes újrafeszíteni a képernyő hálóját nagyon magas feszültség elérése érdekében.

Hosszú karrierem alatt támogattam az automatikus prések fejlesztését, az Åke Svantessonnal a svédországi Sveciasál, és különösen az Umberto Brasa-val (SiasPrint, Olaszország) a szitanyomókkal és az első UV-digitális sajtolókkal való együttműködésben. A Jonson-Mattey cégnél részt vettem a kerámia és üveg UV mázok fejlesztésében. Alex Zuckerman, a Fimor és én létrehozottunk egy stabilabb, nagy teljesítményű gumibetétet, amelyet még mindig tiszteletben tartanak és széles körben használnak az igényes alkalmazásokban. Majdnem végül - de mivel még nem fejeztem be befejezetlenül - segítettem az UV festékek „lehűtését”, miután a Machines Dubuit, majd a Siasprint lámpák alatt átmentem a kötőegységbe.

Mindig arra gondoltam, és arra buzdítottam a gép- és termékgyártókat, hogy megértsék, hogy nekünk, a nyomtatóknak kell elmondani nekik, amire szükségünk van, és nem ők kötelezhetnek ránk azokat a dolgokat, amelyeket „jó számunkra” tartanak!

Érdekes megérteni, hogy Ön szerint jobb-e a 90 lpi-t választani egy 120 lpi-es képernyőn, ha ez lehetővé teszi a TVI (tonális érték növekedése) jobb ellenőrzését a sajtóban?

Véleményem szerint mindkettő rossz! Jobb lenne 100 és 125 lpi között választani. Ennek ellenére számomra egyáltalán nem jelent problémát! Ezeket a képernyőmeghatározásokat, valamint 150, 175, 200 vagy 300 lpi AM irányítom. Hogy őszinte legyek, nem látom a problémát.

Ami az lpi-számot illeti, soha nem használok inch-ből származó vonalvezetést, mint például 90 vagy 133 lpi, de mindig 25-szeres szorzóit használom, amelyek jobban megfelelnek a képernyőn szövött szálak számának, amely mindig centiméterben szőtt, többek között az elsődleges moiré problémáinak megoldása érdekében.

A FESPA alapító apjaként és volt elnökként úgy érzi, hogy a szövetség továbbra is olyan releváns, mint a YouTube előtt, és az Internet megszakította az üzleti hálózatokat?

Úgy gondolom, hogy a FESPA kihívásokkal szembesül a befolyásának növelése és a sikerre építkezés folytatása mellett, de véleményem szerint ennek semmi köze sincs az internet vagy a YouTube megjelenéséhez. A FESPA ezeket a csatornákat használja, de továbbra is teljes mértékben elkötelezi magát tagszövetségeivel. Az erősséget a nagyobb üzleti tanácsadói, műszaki és piaci intelligencia-tartalom fogja elérni egy mindig elérhető „FESPA felhőben”, mint a jelenlegi extranet. Ez kibővítené a FESPA alkalmazási körét és hatókörét, és javítaná a hírnevét a tagszervezeteknél - és viszont a nemzeti egyesületek tagjainál.

Ezenkívül erősítheti a kiállításait a kiállítók és a látogatók / ügyfelek között, és nem feltétlenül a FESPA egyesületek tagjaival.

Amint a FESPA megvalósítja értékének vezetésére és kibővítésére irányuló stratégiáját, tovább kell folytatnia a kapcsolatok fejlesztését az érintő piacokkal, amelyek újabbak a digitális tekercselés - például a belső és külső dekoráció, valamint a textil - romboló előnyei szempontjából. Ellenpontként a szitanyomás növekszik a ruhadarabok és az ipari alkalmazások terén. Minden ágazat releváns a FESPA szempontjából, és gyorsan fejlődik ezen képalkotó technológiák között.

A FESPA számára előnyös lenne a kreatív és funkcionális alkalmazások hatalmas tömegének előmozdítása is, amely a tag tehetségkészletéhez tartozik, és bízom benne, hogy a csapat megvédi a FESPA jó hírnevének felállítása érdekében végzett évtizedeknyi munkáját, és továbbviszi azt a kihívások leküzdésében. előre.