Debbie McKeegan: inspirujące wnętrza

Kuratorka Printeriors zajmująca się wypełnianiem luki między grafiką a branżą wyposażenia wnętrz.

Ta inspirowana roślinami kolekcja, pierwotnie stworzona w 2019 r. i umieszczona na lodzie przez dwa lata z powodu Covid-19, była jednym z najważniejszych losowań na targach FESPA Global Print Expo 2021, które odbyły się w Amsterdamie w dniach 12-15 października.

Wyróżniające się eksponaty obejmowały tekstylia, lightboxy z dotykowymi, interaktywnymi elementami, neonowe i soczewkowe nadruki ścienne oraz efektowne okleiny ścienne, szkło, ceramikę i tkaniny drukowane cyfrowo przy użyciu najnowszej zrównoważonej, dostosowywalnej technologii. Niemal nieziemskie kolory i kształty świata roślin zostały przedstawione na różnych powierzchniach.

Prezentacja Printeriors została zaprojektowana i wyselekcjonowana przez Debbie McKeegan przy użyciu projektów Jaspera Goodalla, aby przesuwać granice tego, co jest możliwe w świecie wystroju wnętrz. Spotkaliśmy Debbie w Amsterdamie.

W porównaniu z resztą FESPA Global Print Expo, przestrzenie Printeriors są jak piękna, uspokajająca oaza. Czy to było celowe?

Debbie McKeegan: To, co stworzyliśmy w Printeriors, jest wizualnym pomostem między grafiką a przemysłem wystroju wnętrz, ponieważ w rzeczywistości są to bardzo różne rynki. Wykorzystują różne materiały i wymagają zupełnie innej estetyki, jeśli chodzi o projekt, ponieważ we wnętrzu próbujesz stworzyć atmosferę, dramat, nastrój lub styl życia, lub tożsamość marki na przykład dla wyjątkowego, docelowego środowiska gościnności. Przemysł wielkoformatowy napędzany jest drukiem grafik oraz grafiką wydarzeń, które na chwilę tworzą niepowtarzalne wyskakujące okienko.

Jak zrównoważony jest ten eksponat Printeriors?

W miarę możliwości staraliśmy się pozyskiwać produkty przyjazne dla środowiska. Prezentujemy wiele biodegradowalnych materiałów celulozowych, a także rPET, recyklowane podłoża poliestrowe.

Ramy modułowe, na których eksponowane są elementy, wykonane są z aluminium o niskiej zawartości węgla. Wciąż czekamy na obliczenie dokładnego śladu węglowego stoiska, który tym razem nie będzie idealny, ponieważ niestety z powodu Covid musieliśmy przenieść się w różne miejsca. Ale od samego początku w briefie powinniśmy wykorzystać jak najwięcej procesu zrównoważonego rozwoju.

Patrząc w przyszłość, za dwa lub trzy lata, spodziewamy się, że ślad węglowy w drukarniach ulegnie znacznemu postępowi. Naszym celem jest przypisanie kosztu emisji jak największej liczby produktów drukowanych i uniknięcie subiektywnego „zielonego prania”. Klienci zaczynają interesować się zwiększoną przejrzystością zarówno pod względem wpływu na środowisko, jak i łańcucha dostaw. Wiele marek selektywnie wykorzystuje dane dotyczące śladu węglowego, aby uzyskać lepsze wrażenie ich zrównoważonego rozwoju. Jeśli przyjrzysz się bliżej, wiele marek osiągnęło bardziej ograniczone cele, które odwracają uwagę od większych problemów systemowych.

Co możesz nam powiedzieć o niektórych z tych produktów?

Współpracowaliśmy z wieloma dostawcami. Technologie obejmują pigment, lateks, sublimację i UV. Na całej wystawie mamy materiały pozyskiwane ze środowiska, wykorzystywane zgodnie z przyjaznymi dla środowiska technologiami druku cyfrowego.

Technologia HP Latex wyznacza kierunek nie tylko ze względu na atramenty, których używają czy ilość energii zużywanej podczas drukowania, ale także w odniesieniu do maszyn konstruowanych przy użyciu poliestru z recyklingu, plastiku z recyklingu i metali z recyklingu.

Gdziekolwiek zobaczysz małe zielone symbole na poduszkach, dywanikach lub tapetach, są one pozyskiwane w sposób odpowiedzialny i odpowiedzialny za produkcję tekstyliów i drewna.

Te wzory wyświetlane za pomocą świateł na przykład na krześle tworzą przebłysk przyszłości, ukłon w stronę sztucznej inteligencji, renderowania 3D, dostosowywania i e-commerce.

Jak wybrałeś konkretne technologie do zaprezentowania tutaj?

Znam dogłębnie całą tę technologię i rynki. Przez 15 lat miałem własną drukarnię cyfrową na tekstyliach, a całą swoją karierę spędziłem w projektowaniu i produkcji tekstyliów. Pozostaję pasjonującym pionierem procesu druku cyfrowego i jego zastosowania w branży modowej, wnętrzarskiej i eventowej. Kupiłem swoją pierwszą drukarkę cyfrową w 1998 roku. Dzięki znajomości technologii, rynków, projektowania i procesu produkcyjnego oraz materiałów, produkcja tych serii jest dla mnie łatwa.

Moje doświadczenie oznacza, że dokładnie znam wszystkie odpowiednie technologie dla każdego zastosowania i materiałów, co pozwala mi eksperymentować, a także dostarczać odpowiednie produkty na rynek wnętrz. A to robi ogromną różnicę, ponieważ w przemyśle tekstylnym i w branży wyposażenia wnętrz rynki poszukują nowych podłoży, nowych procesów i zastosowań – istnieje zapotrzebowanie na produkty pozyskiwane w sposób zrównoważony i pochodzące z recyklingu. Branża ma ugruntowany łańcuch dostaw wykorzystujący rdzeń podłoży, które są zgodne z przepisami przeciwpożarowymi i normami trwałości – to również znajduje odzwierciedlenie w prezentacji Printeriors.

Swoją rolę określiłbym jako wypełnianie luki między projektowaniem a produkcją. Zamierzam również inspirować i wypowiadać kluczowe trendy, które napędzają naszą branżę.

Produkcja środowiskowa jest teraz najważniejsza. Na przykład kolekcja Organic prezentuje produkty drukowane w technologii Kornit przy użyciu pigmentu bez potrzeby używania dużej ilości wody.

Co FESPA Global Print Expo przyniesie w przyszłym roku drukarniom?

Uważnie wsłuchiwaliśmy się w publiczność Drukarzy, która w tym roku jest bardzo zaangażowana. W naszej branży pojawił się nowy impuls i poszukiwanie wiedzy. Odwiedzający chcą zobaczyć nowe materiały, technologie i zastosowania. Dużo pytań, które otrzymuję to: gdzie mogę kupić tę tkaninę, jak mam na niej drukować? Odwiedzający postrzegają branżę wyposażenia wnętrz jako ogromną szansę na rozwój – i mają rację!