Graeme przeprowadza wywiad z Michelem Cazą, ojcem założycielem i byłym prezesem FESPA

Graeme Richardson-Locke odwiedza Brighton, aby przeprowadzić wywiad z Michelem Cazą. Michel dzieli się swoimi poglądami na temat sitodruku i druku cyfrowego oraz możliwości promowania tych procesów drukowania.

Jednym z największych przywilejów mojej roli kierownika ds. Wsparcia technicznego w FESPA jest to, że mogę spędzać czas z najbardziej szanowanymi i doświadczonymi osobami w naszej społeczności.

Skorzystałem z okazji i zapytałem Michela Caza, jednego z założycieli FESPA, czy byłby skłonny spotkać się ze mną w celu wymiany poglądów na temat sitodruku i druku cyfrowego. Chciałem też wiedzieć, gdzie widzi możliwości promowania tych najbardziej elastycznych procesów drukowania.

Kiedy po raz pierwszy trzymałeś ściągaczkę do sitodruku?

Ponad 63 lata temu, w maju 1955 roku (miałam 20 lat). Jak wspominam w mojej książce, praca studencka w BMJ, słynnym i zaawansowanym technicznie warsztacie w samym centrum Sztokholmu w Szwecji.

Kiedy zdałeś sobie sprawę, że znalazłeś pracę, która stała się pasją na całe życie?

Po tych nocach „dorywczej” pracy stwierdziłem, że sitodruk jest o wiele bardziej zabawny i interesujący niż psychosocjologia, którą miałem studiować na uniwersytecie i poprosiłem o zatrudnienie na pełny etat w listopadzie 1955 r. - i od tego czasu Nie przestałem sitodruku.

Jakie perły mądrości zaoferowałbyś młodszym członkom naszej społeczności, którzy chcą ustalić swoją przyszłość w druku?

Zatem oferowanie pereł mądrości nie jest moją rzeczą! Wręcz przeciwnie, powiedziałbym: "Nie bądź zbyt mądry, próbuj wszystkiego, rób głupie rzeczy i popełniaj błędy, ale ... ODWAŻ SIĘ!"

Zwłaszcza nigdy nie słuchaj ludzi, którzy mówią ci za pomocą kilku „faktów”, że „to niemożliwe” ... Bardzo duża część tego, co próbowałem, robiłem, szukałem i znalazłem, jest „niemożliwa” dla grupy bardzo kompetentnych specjalistów u moich dostawców na przestrzeni lat! Sitodruk UV lub cyfrowy ... niemożliwe. Ceramika UV ... niemożliwe, sitodruk 300 lpi ... niemożliwe, drukuj półtony bez kropek lub teraz w stochastycznym 15 mikronach ... niemożliwe, druk w wodnym UV 300 lpi na bawełnie ... niemożliwe, spraw, by tusz był "tiksotropowy "... niemożliwe, ogranicz zmiany wymiarowe związane z ciepłem IR emitowanym przez lampy UV ... niemożliwe, twórz profile ICC do sitodruku ... niemożliwe, zacznij używać cyfry w przygotowalni do sitodruku (dla mnie od 1988) .. . niemożliwe itp.

Wszystkie te i inne przykłady w ulepszaniu rakiet, maszyn, tkanin, ram i ich naprężenia zastępują „długość czasu” naświetlania ekranu „odmierzonymi dawkami światła” i stosami „efektów specjalnych”.

Zawsze powtarzałem: „To, co mówisz, jest niemożliwe - robię to na co dzień w firmie”. W pewnym momencie zostałem nawet specjalistą od „pięcionogich owiec”!

Co zmotywowało Cię do rozwiązywania problemów, w których inni mogli właśnie zmienić kierunek?

Może moje ego! A zwłaszcza to, co właśnie powiedziałem o „niemożliwym”.

Moim sposobem robienia „technicznie” było i nadal jest „robienie rzeczy”, a następnie wyjaśnianie, dlaczego to działa: najpierw praktyka, potem teoria.

Chociaż wiadomo, że wolisz nie oceniać wartości artystycznej drukowanej pracy, czy były jakieś projekty, które sprawiły, że byłeś szczególnie zadowolony?

W sztuce nie oceniam „jakości artystycznej” ani „stylu”… Po prostu mówię „lubię albo mniej lubię (lub wcale)” i to może być w jakimkolwiek istniejącym stylu artystycznym ... to oczywiście wiele dzieł sztuki, ale także w reklamie, drukach POP, ceramice, przemyśle elektronicznym czy szklarskim, z których sukces mnie uszczęśliwił. Nie można wybrać jednego!

W ciągu 55 lat w druku musiałeś mieć zły dzień lub dwa. Jaka była przyczyna Twojej największej frustracji?

Oczywiście! Ale jak zawsze dla mnie, te rozczarowania lub problemy pomogły mi „powrócić” z większym doświadczeniem. W 1968 roku rewolucja studencka i robotnicza oraz jej konsekwencje zabiły moją pierwszą firmę, więc stworzyłem nową (więcej o tym w mojej książce). W 1978 roku byłem trochę zmęczony presją kierownictwa firmy i jej ograniczeniami. Chciałem robić tylko badania techniczne i R&D; zdarzyło się jednak duże zamówienie na wydruki artystyczne. To „zmusiło” mnie do powrotu najpierw do sitodruku w sztuce, a potem jeszcze raz w reklamie.

Czy uważasz, że odpowiedzialność za środowisko jest warunkiem wstępnym dla każdej firmy handlowej lub luksusu, który ma być egzekwowany przez rząd?

Zacząłem się doskonalić, odmawiając używania rozpuszczalników, co doprowadziło do opracowania farb ekranowych utwardzanych promieniami UV. Szczerze mówiąc, w 1976 roku nadal widziałem przede wszystkim ogromne techniczne zalety sitodruku UV, a nie koncentrację na postępie w ochronie środowiska.

Następnie, w 2001 roku, bardziej zaangażowałem się we wspieranie ochrony zdrowia drukarek i środowiska, pisząc „ Screenprinting: A Guide for a Clean Planet” . Został przetłumaczony na język angielski w 2006 r., A po mojej współpracy z Paulem Machinem stał się przewodnikiem FESPA Planet Friendly Guide w 2008 r. I został rozszerzony na druk cyfrowy. Aktualizujemy regularnie od 10 lat, a teraz FESPA opracuje nową wersję w 2019 roku.

Więc dla mnie to oczywiste, absolutna konieczność, a przede wszystkim nie luksus! Ponadto, ponieważ coraz więcej klientów i użytkowników końcowych zwraca uwagę na zrównoważone zarządzanie łańcuchem dostaw, jest to istotny element biznesplanu.

Zauważyłem w twojej książce, że jeden projekt wymagał zastosowania włosów łonowych do upiększenia niektórych odbitek! Z jakimi innymi nietypowymi materiałami pracowałeś?

Pomijając fakt, że w zabawnym przypadku tego druku, ozdobionego przez samego artystę włosem osła, który imituje włosy łonowe, poza czystym sitodrukiem zdarzyło mi się zastosować szereg niekonwencjonalnych produktów. Należą do nich pył, ziarna węgla, piasek, żwir, płatki złota i jestem pewien innych produktów, o których zapomniałem.

Jesteś uznany za komercjalizację atramentów utwardzanych promieniami UV i bardzo drobnych liniatur rastrowych. Czy chcesz to skomentować i czy są jakieś inne osiągnięcia, które mogły zostać przeoczone?

Jak już wcześniej wspomniałem, regularne robienie „niemożliwego” stało się standardem. Od wielu lat jestem zaangażowany w pisanie artykułów i prezentacje na konferencjach na całym świecie, aby wyjaśnić te techniczne ulepszenia, ale także przyczyniłem się do ich rozwoju i wynalezienia.

Jak często wyjaśniam, wiele z tych wynalazków, odkryć lub ulepszeń zostało dokonanych we współpracy z innymi. Wyjątkiem od tego jest półtonowanie bez widocznych kropek, ultra-drobna linijka ekranu i związane z nim profilowanie ICC (przed terminem istniejącym), dla którego na początku nie było dla mnie pomocy, w tym pracowałem sam.

Pracowałem z Jacquesem Mounierem i Jeanem-Pierrem Vivèsem w Dubuit Inks we Francji nad tiksotropowymi atramentami UV. Następnie z SS Thal (która przekształciła się w Sefar) w Szwajcarii, aby opracować kolorową siatkę ekranową i dalej do siatki „kalandrowanej” dla UV. Pracowałem również z Donem Newmanem w USA, aby ulepszyć ramę Newman Roller znaną ze swojej zdolności do ponownego napinania siatki sitowej w celu uzyskania bardzo wysokiego napięcia.

W swojej długiej karierze wspierałem ulepszanie pras automatycznych, pracując z Åke Svantesson w Svecia w Szwecji, a zwłaszcza z Umberto Brasa z SiasPrint we Włoszech w zakresie jego pras sitowych i pierwszej cyfrowej prasy UV. Byłem zaangażowany w rozwój szkliw UV do ceramiki i szkła z firmą Jonson-Mattey. Razem z Alexem Zuckermanem z Fimor stworzyliśmy bardziej stabilne, wysokowydajne ściągaczki, które są nadal szanowane i szeroko stosowane w wymagających zastosowaniach. Prawie w końcu - ale nie skończyłem jeszcze - pomogłem w procesie „stygnięcia” farb UV po przejściu pod lampy w urządzeniu do utwardzania firmy Machines Dubuit, a następnie Siasprintem.

Zawsze myślałem i zachęcałem producentów maszyn i produktów, aby zrozumieli, że to do nas, drukarek, należy powiedzenie im, czego potrzebujemy, a nie narzucenie nam rzeczy, które uważają za „dobre dla nas”!

Jestem zainteresowany, aby zrozumieć, czy uważasz, że lepiej wybrać ekran 90 lpi zamiast 120 lpi AM, jeśli pozwoli to lepiej kontrolować TVI (wzrost wartości tonalnej) w druku?

Moim zdaniem oba są złe! Lepiej byłoby wybrać pomiędzy 100 a 125 lpi. To powiedziawszy, to dla mnie absolutnie żaden problem! Kontroluję te liniatury ekranu, a także 150, 175, 200 lub 300 lpi AM. Szczerze mówiąc, nie widzę problemu.

Jeśli chodzi o liczbę lpi, nigdy nie używam liniatury opartej na calach, takiej jak 90 lub 133 lpi, ale zawsze wielokrotności 25, które lepiej pasują do liczby nici tkanin ekranowych zawsze tkanych w centymetrach, między innymi w celu rozwiązania problemów pierwotnej mory.

Jako ojciec założyciel FESPA i były prezydent, czy uważasz, że federacja jest nadal tak samo aktualna, jak była zanim YouTube i Internet zakłóciły tworzenie sieci biznesowych?

Myślę, że FESPA stoi przed wyzwaniami, aby zwiększyć swój wpływ i dalej budować na swoim sukcesie, ale moim zdaniem nie ma to nic wspólnego z pojawieniem się internetu czy YouTube. FESPA korzysta z tych kanałów, ale nadal w pełni angażuje się w swoje stowarzyszenia członkowskie. Siła będzie pochodzić z większego doradztwa biznesowego, treści technicznych i informacji rynkowych online w zawsze dostępnej chmurze FESPA, takiej jak obecny ekstranet. Poszerzyłoby to zakres i zasięg FESPA oraz poprawiłoby jej reputację wśród stowarzyszeń członkowskich - a co za tym idzie, członków stowarzyszeń krajowych.

Ponadto mogłoby wzmocnić więzi z wystawcami swoich wystaw i ich gośćmi / klientami, niekoniecznie członkami stowarzyszeń FESPA.

W miarę jak FESPA wdraża swoją strategię, aby przewodzić i zwiększać swoją wartość, będzie musiała nadal ciężko pracować nad rozwojem swoich powiązań z rynkami stycznymi, które są nowsze pod względem przełomowych korzyści płynących z cyfrowego obrazowania rolkowego, takiego jak dekoracja wnętrz i na zewnątrz oraz tekstylia. Jako kontrapunkt, sitodruk cieszy się wzrostem w dekorowaniu odzieży i zastosowaniach przemysłowych. Wszystkie sektory są związane z FESPA i szybko się rozwijają w ramach tych technologii obrazowania.

FESPA odniosłaby również korzyści z promowania szerokiego wachlarza aplikacji, zarówno kreatywnych, jak i funkcjonalnych, które wchodzą w skład jej puli talentów członków i ufam, że zespół będzie bronił dziesięcioleci pracy, które miały na celu ugruntowanie reputacji FESPA i kontynuowanie jej, aby sprostać wyzwaniom przed siebie.