Graeme spotyka Lorenza Boegli w Atelier fuer Siebdruck w Szwajcarii

Graeme Richardson-Locke przeprowadza wywiad z Lorenzem Boegli, właścicielem Atelier fuer Siebdruck i uczniem Michela Cazy. Lorenz demonstruje znajomość sitodruku, co stawia go wśród najlepszych na świecie.

Jednym z wielkich przywilejów mojej roli kierownika ds. Wsparcia technicznego w FESPA jest to, że mogę spędzać czas z niektórymi z najbardziej szanowanych postaci w naszej społeczności.
Graeme Richardson-Locke z Lorenzem Boegli w drukarni Atelier fuer Siebdruck w Müntschemier w Szwajcarii.

Lorenz Boegli, właściciel Atelier fuer Siebdruck, zdobywca ponad 140 międzynarodowych nagród w dziedzinie druku od 1995 roku i uczeń Michela Cazy, demonstruje znajomość sitodruku, która stawia go wśród najlepszych na świecie. Kierując się pasją i skrupulatnym podejściem w połączeniu z ponad 30-letnim doświadczeniem, wie, jak osiągnąć najlepsze rezultaty. Jego proces obejmuje opracowanie koncepcji, takiej jak jego ostatnia praca nad tworzeniem odbitek RGB przy użyciu opalizujących pigmentów firmy Merck w tuszach, aby drukować na czarno, gdzie sitodruk czerwieni, zieleni i niebieskiego tworzy biel.
Zbliżenie na okładkę Creativ verpacken w kolorze RGB z opalizującym pigmentem firmy Merck.

Trzeba w to uwierzyć, ponieważ dla większości z nas jest to sprzeczne z intuicją (uhonorowany tytułem Best in Show na FESPA '19, okładka Creativ verpacken). Chociaż wpływ ten najlepiej można osiągnąć poprzez staranny dobór obrazu, nie ma wątpliwości, że ta metoda generuje wydruki, które wydają się ożywać, gdy światło pada na ich powierzchnię.
Odcienie przedstawiające niektóre kolory dostępne w druku RGB.

Lorenz drukuje to dzieło z liniaturą rastra 90-120 lpi i chociaż jest to wyjątkowe samo w sobie, drukuje również do 300 lpi bez efektu mory, używając pośrednich szablonów na prasie cylindrycznej. Zarządzanie kolorami jest ważną kwestią w Atelier fuer Siebdruck, a Lorenz stworzył profile ICC na linearyzowanych prasach, aby zapewnić dokładność odwzorowania kolorów. Wielu twierdzi, że upadek sitodruku, Lorenz jest żywym, oddychającym przykładem tego, jak sitodruk jest w rzeczywistości bezkonkurencyjny w swoich kreatywnych zastosowaniach. Biznes jest wspierany przez listę klientów, której pozazdrościłaby większość, od Patka Philippe'a po Chanel i Hermès. Typowe zastosowania to okładki do katalogów i zaproszenia, gdzie duży luksus to jedyna odpowiednia oferta dla klientów. Lorenz ma również reputację głównego drukarza na rynku dzieł sztuki - współpracował z wieloma czołowymi artystami o międzynarodowej renomie. Niedawnym i trwającym projektem jest sitodruk w bardzo ograniczonych nakładach przy użyciu rozszerzonej gamy siedmiu kolorów przy 120 lpi na wydrukach w rozmiarze A1.
Podpis: Oto arkusz prasowy przedstawiający tabelę testów ICC dla sitodruku CMYKOGV.

Artysta Urs Fischer zazwyczaj tworzy grafiki cyfrowo za pomocą iPada przed stworzeniem edycji analogowych. Te wydruki są tworzone za pomocą CMYKOGV, dzięki czemu gama jest ogromna, gdy widzisz kolory, których spodziewasz się tylko zobaczyć takie nasycenie na monitorze RGB. Jeśli zastanawiasz się, te wydania od dwóch do trzech na obraz sprzedają się po 75 000 GBP za sztukę.

Powodem, dla którego ta drukarnia jest tak silna jak zawsze, jest wysiłek włożony w badania i rozwój, nawet 10% czasu produkcji jest poświęcane na opracowywanie nowych wykończeń, które Lorenz spróbuje dla swoich kluczowych klientów - tylko w ten sposób będą podekscytowani i wyglądający do następnego projektu.

Przez prawie 35 lat w sitodruku i druku cyfrowym rzadko spotykam drukarkę z takim stopniem entuzjazmu i energii, wszyscy możemy się czegoś nauczyć z tego podejścia. Lorenz Boegli był wspaniałym gospodarzem podczas mojej wizyty i cieszę się, że był gotów odpowiedzieć na moją serię pytań podczas wywiadu. Przeczytaj dalej, aby zobaczyć jego odpowiedzi.

Kiedy po raz pierwszy trzymałeś ściągaczkę?

Zacząłem w wieku 16 lat jako autor szyldów i połowę swojego czasu spędziłem na sitodruku w kolorach blokowych w 1981 roku. Cztery lata później odbyłem praktykę u Albina Uldry'ego, który był jednym z najbardziej znanych drukarzy plakatów artystycznych w Szwajcarii.

Kiedy zdałeś sobie sprawę, że znalazłeś pracę, która stała się pasją na całe życie?

Współpracując z Albinem Uldrym, który zaoferował zakres zrozumienia wszystkiego, od dopasowywania kolorów po półtonowanie, prowadząc czterokolorowy proces z użyciem atramentów ekranowych w 100% na bazie rozpuszczalnika.

Jak zostałeś stażystą Michela Cazy?

Mój profesor z college'u dał mi artykuł Michela Cazy z niemieckiego magazynu sitodrukowego. W tym momencie poczułem, że muszę odwiedzić Michela i po umówieniu wizyty zapytałem go, czy mógłbym dla niego pracować, na co odpowiedział: F ​​jak długo? Powiedziałem jeden rok, na który powiedział: Kiedy możesz zacząć? To był 1991 rok i nadal jestem silny…

Które sytuacje sprawiły, że poczułeś się najbardziej uprzywilejowany?

Po zakwalifikowaniu się pod kierunkiem Albina Uldry'ego, udałem się do Michela Cazy. Myślałem, że jestem kompetentnym drukarzem, dopóki nie zacząłem pracować dla Michela. W tym momencie miałem kompletny zwrot i wiedziałem, że mam zamiar rozpocząć naukę zupełnie nowego sposobu myślenia.

Będąc z Michelem dwa tygodnie, starzec wszedł i Poznałem go, to był José Mercier, szwajcarski artysta, który następnie zaprosił mnie do 40 ^th imprezę rocznicową Le tamis, czołowego francuskiego magazynu publikowane Europejskiej sitodruku.

Jakie perły mądrości zaoferowałbyś młodszym członkom naszej społeczności, którzy chcą ustalić swoją przyszłość w druku?

Pochodząc z normalnej rodziny, wkroczyłem w świat sztuki i dzięki sitodrukowi nauczyłem się związku kultury i sztuki. Moja rada dla młodszych ludzi to znalezienie zawodu, bez względu na to, czy oznacza to pójście na uniwersytet, który może zainteresować i podsycać pasję na długie lata. Wszyscy musimy pracować, ale to nie będzie praca, jeśli jest to Twoja pasja i zawsze będzie satysfakcjonująca. Miej też realistyczne oczekiwania i ufaj, że postęp nastąpi, jeśli będziesz ciężko pracować.

Co zmotywowało Cię do rozwiązywania problemów, w których inni mogli właśnie zmienić kierunek?

Z bycia sportowcem mam nieograniczoną energię. Czuję, że mogę zmieniać rzeczy, tworzyć nowo wydrukowane przedmioty, z których chcę dotykać ludzi. Jakość moich wydruków motywuje mnie, pieniądze są drugorzędną motywacją.

Czy uważasz, że odpowiedzialność za środowisko jest warunkiem wstępnym dla każdej firmy handlowej lub luksusu, który ma być egzekwowany przez rząd?

Nasza energia jest wytwarzana przez energię słoneczną, w naszym procesie drukowania używamy zarówno farb rozpuszczalnikowych, jak i UV, za które płacimy opłatę zależną od naszego zużycia (3 CHF / kg LZO), nasze ścieki są filtrowane i utrzymywane są poniżej limitów zrzutów środowiskowych. Wszystkie nasze odpady są segregowane i utylizowane zgodnie ze szwajcarskimi przepisami dotyczącymi ochrony środowiska. Podsumowując, spełniamy nasze zobowiązania, ale nie możemy twierdzić, że jesteśmy doskonali, ponieważ niektóre materiały są trudne do ponownego przetworzenia.

Jestem zainteresowany, aby zrozumieć, czy uważasz, że lepiej wybrać ekran 90 lpi zamiast 120 lpi AM, jeśli pozwoli to lepiej kontrolować TVI w prasie?

Oczywiście łatwiej jest zarządzać rastrem 90 lpi i utrzymywać w granicach kontroli; jednakże, mimo że priorytetem jest zapewnienie spójności, istnieje wiele argumentów przemawiających za zastosowaniem znacznie drobniejszych półtonów do 300 lpi w reprodukcjach artystycznych.

Czy jako światowej klasy drukarz ekranowy należący do społeczności FESPA, uważasz, że federacja jest nadal tak samo aktualna, jak zanim YouTube i internet zakłóciły tworzenie sieci biznesowych?

Dla mnie korzyści płynące ze spotkania ludzi na imprezach FESPA dają szansę na dyskusje na wysokim poziomie, których nie mogą równać się z mediami online.

Przeszedłem szkolenie jako sitodruk, a następnie dodałem druk cyfrowy do swoich umiejętności, więc czuję, że jest wiele możliwości łączenia tych procesów. Gdzie widzisz korzyści w tej wieloprocesowej branży?

Sitodruk był używany i zachowuje swoją rolę partnera dla innych technologii.

Jednym z wyzwań stojących przed naszą branżą jest uświadomienie nowemu pokoleniu projektantów ekscytacji, jaką może wywołać druk interaktywny. Po wydrukowaniu wszystkiego, od atramentu zapachowego po odblaskowe szklane koraliki, które reagują na błyski smartfonów, z mojego doświadczenia wynika, że ​​wielu projektantów nie zdaje sobie sprawy z niesamowitych rzeczy, które sitodruk może dodać do ich projektów. Jak myślisz, co możemy zrobić, aby zmienić tę sytuację?

Nie widzę prostego rozwiązania - mamy dostęp tylko do niewielkiego odsetka projektantów, ponieważ większość zajmuje się projektowaniem cyfrowym. Ich doświadczenie w sitodruku polega na wydrukowaniu podstawowego plakatu. Niedawno przemawiałem na konferencji Creative Paper w Monachium, gdzie 500 grafików wzięło udział w konferencji o nazwie Analogue Revolution i odniosłem wrażenie, że sitodruk to forma rozrywki w tej społeczności.

Czy po osiągnięciu tak wielu kreatywnych innowacji w swojej karierze masz palące pragnienie, aby zrobić więcej dzięki swojej wiedzy?

Proces jest tak elastyczny, że zawsze będzie inspiracja do dalszego rozwoju, nowe próbki generują nowe formy stymulacji, jak to wykazaliśmy w przypadku pigmentów opalizujących, metalicznych i kosmetycznych przez ponad 20 lat.

Myślę o FESPA jako o rodzinie, społeczności, w której możemy się uczyć i spotykać z naszymi rówieśnikami. Wybieram ducha obfitości zamiast ducha niedostatku i znalazłem wiele nagród za takie podejście. Gdy drukarze mówią, że nie mają czasu, aby być częścią swojego stowarzyszenia branżowego, jaki komentarz byś zaproponował?

Moje ubezpieczenie to innowacja, to niezbędny element mojej działalności. Inspiracji i zrozumienia szukam w wielu źródłach. Telefon nie jest zaprogramowany do dzwonienia w przypadku zapytań dotyczących sitodruku - naszym zadaniem jest ich urzeczywistnienie. W tym kontekście wiedza to potęga, a FESPA oferuje łatwy dostęp do dużej puli talentów w celu wyszukiwania informacji.

Podróżowałeś po Europie i zostawiłeś swój ślad w wielu krajach - dokąd chciałbyś pojechać dalej?

Chciałbym odwiedzić Japonię, ponieważ mam największy szacunek dla ich umiejętności rzemieślniczych i planuję spędzić więcej czasu we Włoszech, aby rozwijać sprzedaż.

Jak lubisz spędzać wakacje?

Mając tylko cztery tygodnie w lecie, lubię zwiedzać sąsiednie kraje, zwłaszcza Włochy i Francję.

Masz do mnie jakieś pytania?

Moje pytanie do ciebie brzmi: co widzisz na moich odbitkach?

Po chwili zastanowienia moja odpowiedź brzmi „cudownie”.