Jagar perfektion i serigrafi

Antonio Tsigonias och hans trädgårdsinstitut i Aten vann ett FESPA-pris för sex separationer och för att lösa problemen med moiréfenomen.

Denna reproduktion av en original oljemålning av Garden Institute i Aten vann FESPA 2023 Silver Award i kategorin Serigrafier och konst. Sex skärmar separerades i CMYKOG för att maximera färgnoggrannheten med UV-bläck, och provtrycken drogs sedan, kontrollerades och korrigerades av skrivaren med medverkan av konstnären. Upplagan är 50 x 70 cm och är på Old Mill Avorio 300gsm papper. Trycket inkluderade också tre lager vitt för att grunda ytan och ett UV-säkerhetsbläck för att autentisera utskriften. Vi pratade med tryckermästare Antonio Tsigonias, som övervakade arbetet.

Vad var syftet och vad försökte du uppnå med arbetet?

Vi ville reproducera en serie silkscreentryck av ett originalkonstverk, fullt av färgvariationer och gradientdetaljer. Samarbetet med konstnären Christodoulos Galtemis gav oss möjligheten att förverkliga hans originalkonsttryck 'Psirri', som är uppkallat efter och inspirerat av en stadsdel i centrala Aten.

Hur blev du inspirerad att göra jobbet?

För att implementera projektets separationer, och efter en grundlig studie av prototypen, bestämde jag mig för att den kunde återges korrekt genom att välja ytterligare kanaler med berikad färginformation. Reproduktionen trycktes med två ytterligare kanaler – orange och grön – eftersom prototypen är mycket färgrik i dessa spektrala områden.

Hur lång tid hade du på dig att slutföra projektet?

Hela projektet slutfördes på cirka tre månader. Studiet av färg- och tongraderingar med hjälp av tryckta färgskalor; mätningar av prickprocent; konstruktion av korrigeringskurvor; förberedelse av rätt ideal bläck; tryckningen av dem för att balansera de akromatiska gråzonerna – det här är några av uppgifterna som genomfördes innan tiraget trycktes. Hela studien tog cirka nio eller tio veckor, medan utskrifts- och retuscheringsprocessen tog cirka sju dagar.

Vilka är fördelarna med de materialval du gjort?

Genom att använda ett mellangradigt raster, även analogt, kan det resultera i ett rikt resultat både vad gäller färg och ton. Med bildseparerings- och omkompositeringstekniken under tryckning är prickarna som används mindre i storlek än de som används i fyrfärgsfärgen eftersom färgen består av sex komponenter. Hela studien – inklusive valet av filmmaterial som används för tryckfärger, mesh och så vidare – visade att det är möjligt att korrekt reproducera konstverk.

Vilka var de viktigaste utmaningarna i projektet gällande teknik, material, installation, design och hållbarhet?

Det var många utmaningar. De viktigaste var att förbereda de idealiska bläcken och jämna ut de neutrala gråtonerna från bläckavtrycket. Att studera och lösa problemet med moiré-fenomen var ännu svårare men övervanns genom att använda en icke-isotrop prickform. En stor utmaning är att hela studien vad gäller bildseparering och material inte har några färdiga industriella alternativ, så allt måste förberedas från grunden.

Hur klarade du dessa utmaningar?

Användningen av lämpliga kvalitetskontrollinstrument har hjälpt till att lösa flera problem kring organisationen av det dödliga arbetsflödet för avel. Spektrofotometer densitometer, tensiometer, flödeskopp och precisionsbalans var några av instrumenten som hjälpte till att lösa oönskade problem.

Dessutom är det viktigt att ha kunskap om bläck och pigment, bläcktillsatser och lösningsmedel fungerar som en katalysator för korrekt prägling av pricken och hjälper mycket vid minimal spridning av pricken. Standardiseringen av hela arbetsflödet bidrog till att undvika betydande problem.

Hur många personer var involverade i projektet?

Huvudteamet bestod av fem Garden Institute-partners, så totalt var 10 till 15 personer aktivt involverade. Jag är väldigt glad eftersom min mentor Alkis Dousias och många av mina tidigare studenter vid Graphic Arts School vid University of West Attica deltog i just denna reproduktionssatsning.

Vilken var din favoritaspekt av produkten?

Förutom att göra och registrera recepten för bläcken, var det särskilt intressant för mig att skriva ut de gröna och orangea separationsgradienterna.

Vad var feedbacken från oljemålaren på reproduktionen av hans verk?

Precis innan han signerade verken såg konstnären mig i ögonen efter att han hade sänkt glasögonen mot näsan och sa till mig: "Hej Tsigonias, det reproducerade verket är bättre än originalmålningen!"

Hur hållbara var dina processer?

Studien och inspelningen var ingen lätt process – jag ska inte låtsas att jag inte kämpade för att organisera arbetsflödet ordentligt. Men jag gillade särskilt tryckprocessen när vi såg prototypen regenereras. I detta avseende gjordes en inspelad studie utöver reproduktionen av projektet. Jag tror att hela projektet innebar hållbara processer.

Vad betyder att vinna ett FESPA-pris för dig?

Jag skulle vilja tacka domarna och säga att det är en stor ära för mig att detta arbete valdes att presenteras på FESPA Global Print Expo i München. Det är en ännu större ära att vi lyckades ta andraplatsen i en mycket krävande kategori. Erkännandet av vårt tryckeri ger oss modet att fortsätta arbeta som ett team för att skapa ännu bättre tryckreproduktioner. Nu vill jag uttrycka mitt uppriktiga tack till alla mina kollegor.

FESPA Awards kommer tillbaka 2025 – för mer information besök här .