Graeme rozhovory s Michelem Cazou, zakladatelem otce a bývalým prezidentem FESPA

Graeme Richardson-Locke navštěvuje Brightona a vede rozhovor s Michelem Cazou. Michel sdílí své názory na sítotisk a digitální tisk a možnosti dostupné pro podporu těchto tiskových procesů.

Jednou z velkých předností mé role manažera technické podpory ve FESPA je to, že se věnuji času některým z nejuznávanějších a nejzkušenějších osobností naší komunity.

Při této příležitosti jsem se zeptal Michela Cazy, jednoho ze zakladatelů FESPA, zda by se se mnou chtěl setkat a vyměnit si názory na sítotisku a digitálním tisku. Také jsem chtěl vědět, kde vidí příležitosti k propagaci těchto nejflexibilnějších tiskových procesů.

Kdy jste poprvé drželi stírací lištu?

Před více než 63 lety, v květnu 1955 (bylo mi 20 let). Jak vysvětluji ve své knize, studentská práce v BMJ, slavné a technicky vyspělé dílně v samém centru švédského Stockholmu.

Kdy jste si uvědomili, že jste našli práci, která by se stala celoživotní vášní?

Po těchto nocích „příležitostné“ práce jsem zjistil, že sítotisk je mnohem zábavnější a zajímavější než psychosociologie, kterou jsem měl studovat na univerzitě, a v listopadu 1955 jsem požádal o pronájem na plný úvazek - a od té doby Nezastavil jsem sítotisk.

Jaké perly moudrosti byste nabídli mladším členům naší komunity, kteří by chtěli svou budoucnost vytisknout?

Takže, nabízet perly moudrosti není opravdu moje věc! Naopak bych řekl: „Nebuď moc moudrý, vyzkoušejte všechno, dělejte hloupé věci a dělejte chyby, ale ... DARE!“

Zejména nikdy neposlouchejte lidi, kteří vám říkají spoustou „faktů“, že „je to nemožné“ ... Velká část toho, co jsem zkusil, udělal, hledal, našel, je „nemožný“ pro spoustu velmi kompetentních specialisté u mých dodavatelů v průběhu let! UV sítotisk nebo digitální ... nemožné. UV keramika ... nemožné, sítotisk 300 lpi ... nemožné, tisk polotónů bez teček nebo nyní ve stochastických 15 mikrometrech ... nemožné, tisk ve vodném UV ve 300 lpi na bavlnu ... nemožné, inkoust "tixotropní" "... nemožné, omezte rozměrové změny související s IR teplem emitovaným UV lampami ... nemožné, vytvořte ICC profily pro sítotisk ... nemožné, začněte používat digitální předtisk v sítotisku (od roku 1988 pro mě)." nemožné atd.

Všechny tyto příklady a další při zlepšování stíračů, strojů, tkanin, rámů a jejich napětí nahrazují „délku času“ pro vystavení obrazovky „měřenými dávkami světla“ a hromádkami „zvláštních efektů“.

Vždy jsem říkal: „To, co říkáte, je nemožné - dělám to každý den v mé společnosti“. Najednou jsem se dokonce stal specialistou na „pětnohé ovce“!

Co vás motivovalo k řešení problémů, kde jiní možná právě změnili směr?

Možná moje ego! A zejména to, co jsem vám právě řekl o „nemožném“.

Můj způsob, jak dělat „technicky“, byl a stále je „dělat věci“ a poté vysvětlovat, proč to funguje: nejprve cvičte, poté teorii.

I když je známo, že raději neposuzujete uměleckou hodnotu díla, které tisknete, existovaly nějaké projekty, které vás obzvláště potěšily?

V umění nesoudím „uměleckou kvalitu“ nebo „styl“ ... jednoduše řeknu „Líbí se mi, nebo se mi líbí méně (nebo vůbec)“ a to může být v jakémkoli existujícím uměleckém stylu ... Takže tam jsou samozřejmě umělecká díla, ale také v reklamě, POP tisky, keramika, elektronický průmysl nebo sklářský průmysl, jejichž úspěch mě potěšil. Nelze si vybrat!

Za 55 let jste museli mít špatný den nebo dva. Co bylo příčinou vaší největší frustrace?

Samozřejmě! Ale jako vždy pro mě, tato zklamání nebo problémy mi pomohly "odrazit se" s větší zkušeností. V roce 1968 studentská a dělnická revoluce a její důsledky zabily moji první společnost, a tak jsem vytvořil novou (více v mé knize). V roce 1978 jsem byl trochu zneklidněn tlakem vedení společnosti a jeho omezeními. Chtěl jsem dělat pouze technický výzkum a výzkum a vývoj; došlo však k velké objednávce uměleckých tisků. To mě „přinutilo“, abych se nejprve vrátil k sítotisku v umění a potom ještě jednou v reklamě.

Myslíte si, že odpovědnost za životní prostředí je předpokladem pro to, aby vláda obchodovala s jakýmkoli obchodem nebo luxusem?

Začal jsem se zlepšovat tím, že jsem odmítal používat rozpouštědla, a to vedlo k vývoji UV inkoustových sítotisků. Abych byl upřímný, v roce 1976 jsem stále viděl především obrovské technické výhody UV sítotisku spíše než zaměření na environmentální pokrok.

Poté, v roce 2001, jsem se více zapojil do podpory ochrany zdraví tiskáren a životního prostředí psaním Screenprinting: Průvodce pro čistou planetu . V roce 2006 byl přeložen do angličtiny a v roce 2008 se po mé spolupráci s Paulem Machinem stal průvodcem FESPA Planet Friendly Guide a rozšířil se na digitální tisk. Pravidelně se aktualizujeme 10 let a nyní FESPA vypracuje novou revizi v roce 2019.

Takže pro mě je to zřejmé, absolutní nutnost a především ne luxus! Navíc, protože více zákazníků a koncových uživatelů se dívá na udržitelné řízení dodavatelského řetězce, je nezbytnou součástí vašeho obchodního plánu.

Ve vaší knize jsem si všiml, že jeden projekt vyžadoval použití ochlupení na ochlupení některých výtisků! S jakými neobvyklými materiály jste pracovali?

Kromě toho, že v zábavném případě tohoto tisku, zdobeného samotným umělcem se oslými vlasy napodobujícím ochlupení na ochlupení, jsem ve skutečnosti náhodou kromě čistého sítotisku použil i řadu netradičních produktů. Patřily sem prach, uhlí, zrna, písek, štěrk, zlatý list a jsem si jistý, že jsem zapomněl na další produkty.

Připisuje se vám komercializace UV vytvrzovacích barev a velmi jemných polotónových obrazovek. Chcete se k nim vyjádřit a existují nějaké další úspěchy, které by mohly být přehlíženy?

Jak jsem již zmínil dříve, pravidelné provádění „nemožného“ se stalo standardem. Po mnoho let jsem se účastnil psaní článků a prezentací na konferencích po celém světě, abych vysvětlil tato technická vylepšení, ale také jsem přispěl k jejich vývoji a vynálezům.

Jak často vysvětluji, mnoho z těchto vynálezů, zjištění nebo vylepšení bylo dosaženo spoluprací s ostatními. Výjimkou je polotónování bez viditelných teček, ultrajemné promítání obrazovky a související profilování ICC (před tím, než existoval termín), pro které mi na začátku nebyla pomoc, v tom jsem pracoval sám.

Spolupracoval jsem s Jacquesem Mounierem a Jean-Pierrem Vivèsem v Dubuit Inks ve Francii na vývoji tixotropních UV inkoustů. Poté se společností SS Thal (která se stala společností Sefar) ve Švýcarsku vyvinula barevná síťovina a dále „kalandrovaná“ síť pro UV. Také jsem spolupracoval s Donem Newmanem v USA na vylepšení rámu Newman Roller, který je známý pro jeho schopnost znovu napnout síťovinu a dosáhnout velmi vysokého napětí.

Během své dlouhé kariéry jsem podporoval zdokonalování automatických lisů, spolupracoval jsem s Åke Svantessonem ve švédském Svecia a zejména s Umberto Brasou ze SiasPrint v Itálii pro její sítotisk a první UV digitální tisk. Podílel jsem se na vývoji UV glazur pro keramiku a sklo ve společnosti Jonson-Mattey. Alex Zuckerman z Fimoru a já jsme vytvořili stabilnější vysoce výkonné stírací lišty, které jsou stále respektovány a široce využívány v náročných aplikacích. Téměř konečně - ale protože jsem neskončil, nakonec - pomáhal jsem v procesu „ochlazování“ UV inkoustů po průchodu pod lampami v vytvrzovací jednotce od strojů Dubuit, poté pomocí Siasprint.

Vždy jsem si myslel a vyzýval výrobce strojů a výrobků, aby pochopili, že je na nás, tiskárnách, aby jim řekli, co potřebujeme, a ne jim, aby nám ukládali věci, které považují za „dobré pro nás“!

Mám zájem pochopit, zda si myslíte, že je lepší zvolit 90 lpi než 120 lpi obrazovky AM, pokud vám to umožní lépe ovládat TVI (zvyšování tonální hodnoty) v tisku?

Podle mého názoru jsou obě špatné! Bylo by lepší zvolit mezi 100 a 125 lpi. To znamená, že to pro mě rozhodně není problém! Ovládám tato obrazovková pravidla a také 150, 175, 200 nebo 300 lpi AM. Abych byl upřímný, nevidím problém.

Pokud jde o počet lpi, nikdy nepoužívám lineaturu odvozenou od palců, jako je 90 nebo 133 lpi, ale vždy násobky 25, které lépe odpovídají počtu nití tkanin sít vždy tkaných v centimetrech, mimo jiné k řešení problémů s primárním moaré.

Jako zakladatel FESPA a bývalý prezident máte pocit, že federace je stále tak důležitá jako předtím před tím, než YouTube a internet narušily obchodní sítě?

Domnívám se, že FESPA čelí výzvám, aby rozšířila svůj vliv a pokračovala ve svém úspěchu, ale podle mého názoru nemá nic společného s příchodem internetu nebo YouTube. FESPA tyto kanály využívá, ale stále si plně uvědomuje své členské asociace. Síla bude plynout z většího obchodního poradenského, technického a tržního zpravodajského obsahu online v neustále přístupném cloudu FESPA, jako je tomu u současného extranetu. Tím by se rozšířil rozsah a dosah FESPA a zlepšila se její reputace u svých členských asociací - a následně i členů národních asociací.

Kromě toho by mohla posílit vazby s vystavovateli jeho výstav a jejich návštěvníky / klienty, ne nutně členy sdružení FESPA.

Vzhledem k tomu, že FESPA provádí svou strategii vedoucí a rozšiřující svou hodnotu, bude muset i nadále usilovně pracovat na rozvoji svých vazeb na tangentní trhy, které jsou novějšími pro rušivé výhody digitálního zobrazování typu roll-to-roll, jako jsou dekorace interiéru a exteriéru a textilie. Jako kontrapunkt se sítotisk těší růstu dekorací oděvů a průmyslových aplikací. Všechna odvětví jsou pro FESPA relevantní a rychle se vyvíjejí napříč těmito zobrazovacími technologiemi.

FESPA by také těží z propagace obrovské škály kreativních i funkčních aplikací, které spadají do jejího portfolia talentů členů, a věřím, že tým bude bránit desetiletí práce, které se odehrály, aby se vybudovala reputace FESPA a pokračovalo v plnění úkolů. vpřed.