Honba za dokonalostí v sítotisku

Antonio Tsigonias a jeho Garden Institute v Aténách získali cenu FESPA za šest separací a řešení problémů jevů moaré.

Tato reprodukce originální olejomalby od Garden Institute v Aténách získala stříbrnou cenu FESPA 2023 v kategorii Sítotisk a výtvarné umění. Šest obrazovek bylo rozděleno do CMYKOG, aby se maximalizovala barevná přesnost s UV inkoustem, a nátisky byly poté staženy, kontrolovány a korigovány tiskárnou za účasti umělce. Vydání je 50 x 70 cm a je na papíře Old Mill Avorio 300 g/m2. Tisk také zahrnoval tři vrstvy bílé pro základní nátěr a UV bezpečnostní inkoust pro ověření tisku. Mluvili jsme s mistrem tiskařem Antoniem Tsigoniasem, který na práci dohlížel.

Jaké bylo zadání a čeho jste se snažili prací dosáhnout?

Chtěli jsme reprodukovat řadu sítotisků z originálního uměleckého díla, plného barevných variací a přechodových detailů. Spolupráce s umělcem Christodoulosem Galtemisem nám dala příležitost realizovat jeho originální kresbu „Psirri“, která je pojmenována a inspirována čtvrtí v centru Atén.

Jak jste byli inspirováni k práci?

Pro implementaci separací projektu a po důkladném prostudování prototypu jsem se rozhodl, že by mohl být správně reprodukován výběrem dalších kanálů obohacených barevných informací. Reprodukce byla vytištěna pomocí dvou dalších kanálů – oranžového a zeleného – protože prototyp je v těchto spektrálních oblastech velmi bohatý na barvy.

Jak dlouho jste museli projekt dokončit?

Celý projekt byl dokončen za necelé tři měsíce. Studium barevných a tonálních gradací pomocí tištěných barevných škál; měření procenta bodů; konstrukce korekčních křivek; příprava správných ideálních inkoustů; jejich tisk pro vyvážení achromatických šedých zón – to jsou některé z úkolů, které byly implementovány před tiskem tiráži. Celá studie trvala asi devět nebo 10 týdnů, zatímco proces tisku a retuše asi sedm dní.

Jaké jsou výhody výběru materiálu, který jste udělali?

Použitím středně kvalitního rastru, dokonce i analogového, lze dosáhnout bohatého výsledku jak z hlediska barev, tak i tónů. S technikou separace a rekompozice obrazu během tisku jsou použité body menší velikosti než ty, které se používají ve čtyřech barvách, protože barva se skládá ze šesti složek. Celá studie – včetně výběru filmových materiálů používaných pro tiskařské barvy, síťoviny a tak dále – prokázala, že je možné umělecká díla správně reprodukovat.

Jaké byly hlavní výzvy projektu týkající se technologie, materiálů, instalace, designu a udržitelnosti?

Výzev bylo mnoho. Ty hlavní zahrnovaly přípravu ideálních inkoustů a vyhlazení neutrálních šedých odstínů z otisku inkoustu. Studium a řešení problému moaré jevů bylo ještě obtížnější, ale bylo překonáno použitím neizotropního tvaru bodu. Velkou výzvou je, že celá studie z hlediska separace obrazu a materiálů nemá žádné hotové průmyslové možnosti, takže vše muselo být připraveno od začátku.

Jak jste tyto výzvy překonali?

Použití vhodných nástrojů kontroly kvality pomohlo vyřešit několik problémů s organizací kadaverózního pracovního postupu pro chov. Spektrofotometr denzitometr, tenzometr, průtokový pohárek a přesné váhy byly některé z nástrojů, které pomohly při řešení nežádoucích problémů.

Kromě toho je důležité mít znalosti o inkoustech a pigmentech, inkoustových přísadách a rozpouštědlech, které působí jako katalyzátor správného otisku tečky a velmi pomáhají při minimálním roztírání tečky. Standardizace celého pracovního postupu pomohla předejít významným problémům.

Kolik lidí se do projektu zapojilo?

Hlavní tým tvořilo pět partnerů Garden Institute, celkem se tedy aktivně zapojilo 10 až 15 lidí. Jsem velmi šťastný, protože můj mentor Alkis Dousias a mnoho mých bývalých studentů na grafické škole University of West Attica se podílelo na tomto konkrétním reprodukčním úsilí.

Jaký byl váš oblíbený aspekt produktu?

Kromě vytváření a zaznamenávání receptur inkoustů byl pro mě obzvláště zajímavý tisk zelených a oranžových separačních přechodů.

Jaká byla zpětná vazba od olejomalíře na reprodukci jeho díla?

Těsně předtím, než podepsal díla, se mi umělec podíval do očí poté, co si sklopil brýle na nos, a řekl mi: „Hej Tsigoniasi, reprodukované dílo je lepší než původní obraz!“

Jak udržitelné byly vaše procesy?

Studium a nahrávání nebyl snadný proces – nebudu předstírat, že jsem neměl problémy se správným uspořádáním pracovního postupu. Ale hlavně jsem si užil proces tisku, když jsme viděli, jak se prototyp regeneruje. V tomto ohledu byla kromě reprodukce projektu vytvořena i nahraná studie. Věřím, že celý projekt zahrnoval udržitelné procesy.

Co pro vás znamená získání ceny FESPA?

Rád bych poděkoval porotcům a řekl, že je pro mě velkou ctí, že bylo toto dílo vybráno k prezentaci na FESPA Global Print Expo v Mnichově. O to větší čest je, že se nám podařilo vybojovat druhé místo ve velmi náročné kategorii. Uznání naší tiskařské práce nám dodává odvahu pokračovat v týmové práci na vytváření ještě lepších tiskových reprodukcí. Na tomto místě bych chtěl vyjádřit upřímné poděkování všem svým kolegům.

Ceny FESPA se vrátí v roce 2025 – více informací naleznete zde .