Serigrafi baskıdan mürekkep püskürtmeli baskıya, teknolojiden sanata Jon Cone ile

Güzel sanatlar ve fotoğraf baskı alanında öncü yenilikçilerden biri olan Jon Cone ile devrim niteliğindeki Piezography monokromatik mürekkep püskürtmeli sisteminin hikayesini konuşuyoruz.

Baskı, çok yönlü yetenekler gerektiren bir endüstridir. Birçok matbaacının kariyerinin başlangıcı görsel estetiğe duyulan takdirdir. Ancak bunu yeniden üretilebilir kılmak için teknolojiye dair bir anlayış da gereklidir. Ve sonra, bunu uygulanabilir bir iş haline getirmek için, bir miktar finansal zekaya ihtiyacınız vardır.

Çok az kişi Jon Cone kadar üç yönü de derinlemesine incelemiştir. 1980'lerin başında New York'ta usta bir matbaacının çırağı olarak işe başlayan Jon, dünyanın en zorlu sanatçıları ve fotoğrafçılarıyla çalışmıştır; 40 yılı aşkın süredir Cone Editions stüdyosunu başarıyla yönetmiştir; ve sektör lideri tek renkli mürekkep püskürtmeli teknolojiyi geliştirmiştir.

Ancak Jon'un başarısının temeli, kısmen bambaşka bir şeyden, 1984 Super Bowl'daki ünlü Apple reklamından ilham almıştı.

"Bunu istiyorum diye düşündüm - ama paramız yetmiyordu!" diye gülüyor Jon.

Jon'un ilk baskı günlerinden beri yanında çalışan eşi Cathy'nin desteğiyle Jon, o ilk Mac'i satın almayı başardı. Jon, "Bu, bir bilgisayarı bir araç olarak kullanmaya olan ilgimi başlattı ve bunu yaparken, beni daha genç nesil ressamlar ve heykeltıraşlarla da tanıştırdı," diyor.

John serigrafi baskı 1983 civarında © Jon Cone

"Düşüncelerinde kavramsal olan ve bilgisayar olanakları konusunda gerçekten heyecan duyan jenerasyonumun sanatçılarını teşvik ettim. Bilgisayar kullanarak sanat yapmaya başladım ve bu sanat kabartma baskılara, serigrafi baskılara, fotogravürlere - geleneksel ortamlara - girdi."

İcatların annesi

1990’larda durum daha da değişti.

"Kaliforniya'da tanıdığım bir sanatçı, gerçekten oldukça iyi olduğunu düşündüğü bir mürekkep püskürtmeli baskı gördü. Beni aradı ve bir Iris yazıcısı hakkında daha fazla bilgi edinmem gerektiğini söyledi," diyor Jon.

"Dartmouth College'daki kütüphaneye gidip gazeteleri okumak için mikrofiş kullanmak zorunda kaldım ve Iris Graphics hakkında bilgi edindim. Bir satış elemanı bizi ziyaret etti. 'Bunların 123.000 dolara mal olduğunu biliyor musun?' dedi. Hiçbir fikrimiz yoktu ama yüzümüzü kurtarmak için 'Ah evet' dedik.

“Yazıcıyı ayda 6.000 dolara finanse ettim ve 1990'da bir Iris yazıcısı teslim aldım. Bunu karşılayamıyordum ama potansiyeli olağanüstüydü.”

Jon ve Cathy, başlangıçta ticari işlerle uğraşırken, yalnızca güzel sanatlara yönelmeden önce ödemeleri yönettiler. Ancak ödünç aldıkları yazılım ve donanımların bir kısmının iade edilmesi gerektiğinde, Jon Iris ile Apple Mac'i arasında kendi arayüzünü geliştirmeye karar verdi.

1991'deki ilk dijital yazıcılar © Jon Cone

“O zamanlar böyle bir arayüz yoktu, ancak Iris, bu teknolojiyi güzel sanatlar ve fotoğraf pazarı için geliştirmede onlara yardımcı olabileceğimi çok merak etti, bu yüzden Iris için bir geliştirici oldum. Hatta 1994 veya 1995'te Iris'i Londra'daki Royal College of Art'a bile getirdim. Yazıcıyı uçurdular ve öğrencilerle baskılar yaptım.”

Aynı zamanda Jon kendi çalışmasını yapıyordu - onun durumunda, Iris'in işletim literatürünü. Sistemin potansiyelini geliştirmenin tek yolunun kendi mürekkeplerini ve yazılımını yapmak olduğu sonucuna vardı.

Jon, "Fotoğrafçılar için önemli olan ve stüdyom için önemli olan şeyleri geliştirebileceğimi düşündüm. Bu bir misyon haline geldi" diyor.

Deneysellik

Jon'un odaklandığı ilk şey renkti. Iris'in o zamanlar kullandığı mürekkepler, solmaya başlamadan önce gün ışığında yalnızca bir veya iki yıl dayanıyordu.

"O zamanlar yaygın olan başka bir soruna baktım: plastikler. Plastikler renklendirilmişti ancak güneşte oldukça hızlı oksitleniyorlardı," diyor Jon.

“Ancak, boya moleküllerini stabilize eden HALS [engellenmiş amin ışık stabilizatörü] adı verilen bir bileşik vardı. Boya moleküllerinin titreşmesine ve parçalanmasına neden olan ultraviyole ışığı absorbe etmek için bir ultraviyole ışık absorbe edici kullanabileceğinizi biliyordum, bu da solmaya neden olur. Ancak, UV absorbe edicilerin yanı sıra suyla karışabilen bir HALS kullandığınızda, boya moleküllerinin her ikisinin de tek başına kullanıldığından çok daha stabil hale geldiğini buldum. En azından bir fotoğrafik c-baskı kadar dayanacak şekilde ayarlanmış bir renkli mürekkep aldım, Wilhelm testleriyle bu yaklaşık 23 yıl sürdü. O günlerde bu gerçekten önemliydi.”

Bu teknolojiyi sınayan Jon, efsanevi Amerikalı fotoğrafçı Richard Avedon tarafından New Yorker dergisi için 'Merhum Bay ve Bayan Comfort'un Anısına' adlı portföyünü üretmek üzere seçildi.

Merhum Bayan Comfort'un Anısına © Richard Avedon, Jon Cone'un izniyle

Ancak Jon'un renkli boya sabitlemedeki gelişimi onun en büyük yeniliği değildi. Renkli boyaları farklı siyah tonlarıyla değiştirerek, monokromatik baskıda da bir atılımın mümkün olduğunu fark etti.

Jon, "Fotoğrafçılık için siyah mürekkebin dört farklı seyreltimini yaratmayı düşünmeye başladım: açık gri, orta gri, koyu gri ve siyah," diyor.

“Normalde, mürekkep püskürtmeli baskı siyahı mükemmel şekilde basar. Ancak çok açık gri baskı yapmak istediğinizde, siyah noktaları alır ve onları birbirinden uzağa yayar. Beyniniz bunları kağıt beyazıyla karıştırır ve açık gri görürsünüz. Ancak açık gri mürekkebim vardı, bu yüzden çok daha fazla noktayı bir arada basabiliyordum ve ayrıca orta gri, çok koyu gri ve siyah da basabiliyordum. Bu, mürekkep püskürtmeli noktaları göremediğiniz çok sürekli tonlu, siyah beyaz fotoğraflar çekebildiğim anlamına geliyordu.”

Piezografinin değeri

'Quad Black Printing' teknolojisini ortaya atan Jon, Iris sistemi hakkındaki bilgisini kullanarak bir Iris makinesindeki dört mürekkebi de kontrol edebilecek kadar karmaşık bir yazılım yazdı. Ancak Iris teknolojisi hala aşırı pahalı olsa da, Epson'un mürekkep püskürtmeli dünyaya girişi daha geniş bir pazara ulaşma olasılığını açtı. Quad Black'i hala işinin amiral gemisi ürünü olan ' Piezography'ye dönüştüren Jon, Epson müşteri tabanına ulaştı ve ikinci kez geliştirici oldu.

“Epson altı mürekkepli yazıcılara geçti, ben de altı siyah tonuna geçtim. Sonra yediye, sekize geçtiler ve şimdi 10 tonumuz var. Piezography, Epson'un normalde üretebileceğinden her zaman on binlerce daha fazla gri seviyesi ayrımı üretiyor çünkü sadece üç siyahları var. Baskılarımız daha pürüzsüz, daha yüksek keskinliğe sahipler -bizim ayrıntı olarak algıladığımız şey- ve daha yüksek gölge ayrıntısına sahipler. Ve uygun fiyatlı,” diyor Jon.

"Normal bir mürekkep püskürtmeli yazıcıda, bir gazete için yarı tonun ne olduğuna benzer şekilde, noktalarda titremeler olur. İnsanlar ayrıntıları orada görür. Katı siyahta ayrıntıyı göremeyiz ancak görüntü giderek daha açık hale geldikçe gözlerimiz ayrıntıları algılar, ancak aynı zamanda bu titrek noktaları da yakalar.

Şafak, Steep Rock'taki Shepaug Nehri: Bu baskıda görülen bölünmüş ton, gümüş soğuk vurgulardan çikolata kahvesi gölgelere doğru hareket ediyor © Carl Weese Jon Cone izniyle

"Bir Epson yazıcının kullanabileceği çok az siyah mürekkep tonu olduğundan, görüntüyü daha açık hale getirmek için noktaları daha da küçültmesi gerekir. Benim sistemimde, daha açık tonlarda baskı yapmak için aslında daha açık tonlarda siyah mürekkeplerim var. Bu nedenle, bu mürekkep noktalarını birbirine çok daha yakın hareket ettirebiliyorum - bir Epson yazıcının normalde yaptığından çok daha fazla mürekkep basıyorum. Bu, beynin bu noktaları görmediği ve noktalar arasındaki boşluğu çok daha ayrıntılı olarak basabileceğimiz anlamına geliyor. Benim sistemim aslında bir yazıcının çözünürlüğünü yaklaşık üç kat artırıyor."

Ve belki de en güzeli, Jon'un fotoğrafçılığı kurtarma misyonunun altını çizerek, Piezography'nin faydalarından yararlanmak için pahalı bir kameraya bile ihtiyaç duymaması.

Jon, "Bugün çoğu kişi iPhone kullanıyor - bu fazlasıyla yeterli," diyor. "Bununla birlikte, baskı yaptığımız birçok müşterinin 60.000 dolarlık Phase One kameraları var - ve bu dosyaların geldiğini ve bunlardan yaptığımız baskıları gördüğümüzde, bu oldukça sıra dışı."

Başlık görseli: Gregory Colbert'in Piezography ile ürettiği, altı mürekkepten 12 mürekkebe dönüştürülmüş 110 inçlik Roland yazıcı baskıları. @ Jon Cone