Perfectie najagen in zeefdruk

Antonio Tsigonias en zijn Garden Institute in Athene wonnen een FESPA Award voor zes scheidingen en het oplossen van de problemen van moiré-verschijnselen.

Deze reproductie van een origineel olieverfschilderij van het Garden Institute in Athene won een FESPA 2023 Silver Award in de categorie Serigraphies and Fine Art. Zes schermen werden gescheiden in CMYKOG om de kleurnauwkeurigheid met UV-inkt te maximaliseren, en de drukproeven werden vervolgens getrokken, gecontroleerd en gecorrigeerd door de drukker met medewerking van de kunstenaar. De editie is 50 x 70cm en is op Old Mill Avorio 300gsm papier. De bedrukking omvatte ook drie lagen wit om het oppervlak te primen en een UV-beveiligingsinkt om de bedrukking te authenticeren. We spraken met meesterdrukker Antonio Tsigonias, die toezicht hield op het werk.

Wat was de opdracht en wat probeerde je te bereiken met het werk?

We wilden een reeks zeefdrukken reproduceren van een origineel kunstwerk, vol kleurvariaties en verloopdetails. De samenwerking met kunstenaar Christodoulos Galtemis gaf ons de mogelijkheid om zijn originele artwork print 'Psirri' te realiseren, die is vernoemd naar en geïnspireerd door een wijk in het centrum van Athene.

Hoe werd je geïnspireerd om het werk te doen?

Om de scheidingen van het project te implementeren, en na een grondige studie van het prototype, besloot ik dat het correct kon worden gereproduceerd door extra kanalen met verrijkte kleurinformatie te selecteren. De reproductie is geprint met twee extra kanalen – oranje en groen – omdat het prototype zeer rijk aan kleuren is in deze spectrale gebieden.

Hoe lang had je om het project te voltooien?

Het hele project is in ongeveer drie maanden gerealiseerd. De studie van kleur- en toongradaties met behulp van gedrukte kleurschalen; metingen van puntpercentages; constructie van correctiecurven; voorbereiding van de juiste ideale inkten; het afdrukken ervan om de achromatische grijze zones in evenwicht te brengen - dit zijn enkele van de taken die werden uitgevoerd voordat de tirage werd afgedrukt. De hele studie duurde ongeveer negen of tien weken, terwijl het print- en retoucheerproces ongeveer zeven dagen in beslag nam.

Wat zijn de voordelen van de materiaalkeuzes die je hebt gemaakt?

Door een raster van gemiddelde kwaliteit te gebruiken, zelfs analoog, kan een rijk resultaat worden verkregen, zowel qua kleur als toon. Bij de beeldscheidings- en recompositietechniek tijdens het printen zijn de gebruikte stippen kleiner dan bij vierkleuren omdat de kleur uit zes componenten bestaat. Het hele onderzoek – inclusief de keuze van filmmaterialen voor drukinkt, gaas enzovoort – bewees dat het mogelijk is om kunstwerken correct te reproduceren.

Wat waren de belangrijkste uitdagingen van het project met betrekking tot technologie, materialen, installatie, ontwerp en duurzaamheid?

Er waren veel uitdagingen. De belangrijkste waren het voorbereiden van de ideale inkten en het gladstrijken van de neutrale grijstinten van de inktafdruk. Het bestuderen en oplossen van het probleem van moiré-verschijnselen was zelfs nog moeilijker, maar werd overwonnen door een niet-isotrope puntvorm te gebruiken. Een grote uitdaging is dat de hele studie qua beeldscheiding en materialen geen kant-en-klare industriële opties heeft, dus alles vanaf nul moest worden voorbereid.

Hoe heb je die uitdagingen overwonnen?

Het gebruik van geschikte instrumenten voor kwaliteitscontrole heeft ertoe bijgedragen verschillende zorgen over de organisatie van de kadaverworkflow voor de fokkerij weg te nemen. Spectrofotometer densitometer, tensiometer, flow cup en precisiebalans waren enkele van de instrumenten die hielpen bij het oplossen van ongewenste problemen.

Daarnaast is het belangrijk om kennis te hebben van inkten en pigmenten, inktadditieven en oplosmiddelen werkt als een katalysator voor een goede afdruk van de stip en helpt veel bij de minimale verspreiding van de stip. De standaardisatie van de gehele workflow hielp grote problemen te voorkomen.

Hoeveel mensen waren bij het project betrokken?

Het hoofdteam bestond uit vijf Garden Institute-partners, dus in totaal waren er 10 tot 15 mensen actief betrokken. Ik ben erg blij omdat mijn mentor Alkis Dousias en veel van mijn voormalige studenten aan de Grafische Kunstschool van de Universiteit van West-Attica hebben deelgenomen aan deze specifieke reproductie-inspanning.

Wat was je favoriete aspect van het product?

Behalve het maken en vastleggen van de recepten van de inkten, was het printen van de groene en oranje scheidingsgradiënten voor mij vooral interessant.

Wat was de feedback van de olieverfschilder op de reproductie van zijn werk?

Vlak voordat hij de werken signeerde, keek de kunstenaar me in de ogen nadat hij zijn bril op zijn neus had gezet en zei tegen me: “Hé Tsigonias, het gereproduceerde werk is beter dan het originele schilderij!”

Hoe duurzaam waren uw processen?

De studie en opname waren geen gemakkelijk proces – ik zal niet doen alsof ik geen moeite heb gedaan om de workflow goed te organiseren. Maar ik genoot vooral van het drukproces toen we zagen dat het prototype werd geregenereerd. In dit opzicht werd naast de reproductie van het project een opgenomen studie geproduceerd. Ik geloof dat het hele project duurzame processen omvatte.

Wat betekent het winnen van een FESPA-award voor jou?

Ik wil de juryleden bedanken en zeggen dat het een grote eer voor mij is dat dit werk is uitgekozen om te worden gepresenteerd op de FESPA Global Print Expo in München. Het is een nog grotere eer dat we de tweede plaats hebben weten te behalen in een zeer veeleisende categorie. De erkenning van ons drukwerk geeft ons de moed om als team te blijven werken aan nog betere drukreproducties. Op deze plaats wil ik mijn oprechte dank uitspreken aan al mijn collega's.

De FESPA Awards keren terug in 2025 – voor meer informatie kunt u hier terecht .