Graeme sa stretáva s Lorenzom Boegli v Ateliéri fuer Siebdruck vo Švajčiarsku

Graeme Richardson-Locke vedie rozhovory s Lorenzom Boegli, majiteľom Atelier fuer Siebdruck a študentom Michela Cazu. Lorenz demonštruje príkaz sieťovej tlače, vďaka čomu sa zaraďuje medzi najlepších na svete.

Jedným z veľkých privilégií mojej úlohy manažéra technickej podpory na FESPA je to, že trávim čas s niektorými z najuznávanejších osobností našej komunity.
Graeme Richardson-Locke s Lorenzom Boegli v tlačiarni Atelier fuer Siebdruck v Müntschemier, Švajčiarsko.

Lorenz Boegli, majiteľ Atelier fuer Siebdruck, víťaz viac ako 140 medzinárodných tlačových ocenení od roku 1995 a študent Michel Caza, demonštruje príkaz sieťotlače, ktorý ho zaraďuje medzi najlepších na svete. Je poháňaný vášňou a starostlivým prístupom spojeným s viac ako 30 ročnými skúsenosťami, a preto rozumie tomu, ako dosiahnuť najlepšie výsledky. Jeho proces zahŕňa vývoj koncepcie, ako je jeho nedávna práca na tvorbe RGB výtlačkov s použitím dúhových pigmentov Merck v atramentoch, tlač na čiernu, kde sieťotlač červenej, zelenej a modrej vytvorí bielu.
Detail z obalu Vertiven Creativ v RGB s dúhovým pigmentom spoločnosti Merck.

Tomu treba veriť, pretože je to pre väčšinu z nás kontraintuitívne (ocenené ako Best in Show na FESPA '19, obálka Creativ verpacken). Aj keď sa dopad najlepšie dosiahne starostlivým výberom snímok, nie je pochýb o tom, že táto metóda generuje výtlačky, ktoré sa zdajú byť živé, keď svetlo dopadne na ich povrch.
Sfarbené škvrny zobrazujúce niektoré z farieb dostupných pri tlači RGB.

Lorenz tlačí túto prácu na obrazovkách s veľkosťou 90 - 120 lpi, a hoci je to samo osebe zvláštne, tlačí až 300 lpi bez moaré pomocou nepriamych šablón na valcový lis. Správa farieb je v spoločnosti Atelier fuer Siebdruck dôležitým faktorom a spoločnosť Lorenz vytvorila profily ICC na linearizovaných lisoch, aby sa zabezpečila presnosť reprodukcie farieb. S mnohými tvrdeniami o zániku sieťotlače je Lorenz živým a dýchajúcim príkladom toho, ako je sieťotlač v kreatívnej aplikácii skutočne bezkonkurenčná. Obchod je podporovaný zoznamom klientov, ktorý by bol závisťou najviac, od Pateka Philippa po Chanel a Hermès. Typickými aplikáciami sú obaly na katalógy a pozvánky, pri ktorých je pre luxus iba jedinou vhodnou ponukou klientela. Lorenz má tiež povesť hlavnej tlačiarne na trhu s umeleckými umami - pracoval s mnohými poprednými medzinárodne uznávanými umelcami. Posledným a prebiehajúcim projektom je sieťotlač veľmi obmedzených cyklov s použitím siedmich farebných procesov s rozšírenou škálou pri 120 lpi na výtlačkoch vo veľkosti A1.
Titulok: Tu je tlačový hárok znázorňujúci testovací diagram ICC pre sieťovú tlač CMYKOGV.

Pred vytvorením analógových vydaní umelec Urs Fischer zvyčajne vytvára umelecké diela digitálne s iPadom. Tieto výtlačky sa vytvárajú pomocou CMYKOGV, takže gamut je obrovský, keď vidíte farby, ktoré by ste očakávali iba na takej saturácii na monitore RGB. Ak vás zaujíma, tieto vydania dvoch až troch obrázkov sa predávajú za 75 000 libier.

Dôvodom, prečo je táto tlačiarenská spoločnosť rovnako silná ako kedykoľvek predtým, je množstvo úsilia vynaloženého na výskum a vývoj, až 10% času výroby sa vynakladá na vývoj nových povrchových úprav, ktoré Lorenz bude vzorkovať svojim kľúčovým zákazníkom - to je jediný spôsob, ako ich udržať nadšených a hľadajúcich do nasledujúceho projektu.

Za takmer 35 rokov v oblasti sieťovej a digitálnej tlače sa zriedka stretávam s tlačiarňou s takým stupňom entuziazmu a energie, z tohto prístupu sa môžeme všetci poučiť. Lorenz Boegli bol počas mojej návštevy skvelým hostiteľom a som rád, že môžem povedať, že som ochotný odpovedať na moje otázky týkajúce sa rozhovorov. Čítajte ďalej, aby ste videli jeho odpovede.

Kedy ste prvýkrát držali stieračku?

Začal som v 16 rokoch ako písací stroj a polovicu času som strávil farbou blokovej sieťotlače v roku 1981. Potom nasledovalo učenie u Albina Uldryho, ktorý bol jednou z najslávnejších umeleckých tlačiarní plagátov vo Švajčiarsku.

Kedy ste si uvedomili, že ste našli prácu, ktorá by sa stala celoživotnou vášňou?

Spolupráca s firmou Albin Uldry, ktorá ponúkla priestor na pochopenie všetkého, od párovania farieb až po polotónovanie, čo vedie štvorfarebný proces so 100% solventnými atramentmi na báze rozpúšťadla.

Ako ste sa stali stážistkou Michela Cazu?

Môj profesor na vysokej škole mi dal článok od Michela Cazu z nemeckého časopisu pre sieťovú tlač. V tomto okamihu som cítil, že musím navštíviť Michela a po jeho návšteve som sa ho spýtal, či by som pre neho nemohol pracovať, na čo povedal: Ako dlho? Jeden rok som povedal: Kedy môžeš začať? To bolo v roku 1991 a stále budem silný ...

Pri ktorých príležitostiach ste sa cítili najviac privilegovaní?

Po kvalifikácii pod Albinom Uldrym som sa potom vydal do Michel Caza. Myslel som, že som informovaná tlačiareň, kým som nezačal pracovať pre Michela. V tomto okamihu som mal úplný obrat a vedel som, že sa chystám začať učiť úplne nový spôsob myslenia.

Potom, čo bola s Michelom po dobu dvoch týždňov starý muž vošiel dnu a ho spoznal som, že bol José Mercier, švajčiarsky umelec, ktorý ma potom pozval na 40. ^výročie stranu Le Tamisa, poprednej francúzskej zverejnenej európskej sieťotlač časopisu.

Aké perly múdrosti by ste ponúkli mladším členom našej komunity, ktorí by chceli v budúcnosti vytlačiť svoju budúcnosť?

Pochádzajúc z normálnej rodiny som vstúpil do umeleckého sveta a naučil sa vzťah kultúry a umenia pomocou sieťotlače. Moja rada mladším ľuďom je nájsť si povolanie, bez ohľadu na to, či to znamená ísť na univerzitu, čo môže zaujať váš záujem a podnietiť vašu vášeň pre nadchádzajúce roky. Všetci musíme pracovať, ale nebude to ako práca, ak je to vaša vášeň a vždy bude prínosná. Majte tiež realistické očakávania a verte, že pokrok dôjde, ak budete tvrdo pracovať.

Čo vás motivovalo k riešeniu problémov, v ktorých mohli ostatní zmeniť smer?

Nemám dostatok energie na to, aby som bol športovec. Mám pocit, že je v mojej moci meniť veci, vytvárať novo tlačené objekty, z ktorých sa chcem dotknúť ľudí. Kvalita mojich grafov ma motivuje, že peniaze sú sekundárnym motivátorom.

Myslíte si, že environmentálna zodpovednosť je nevyhnutným predpokladom pre to, aby vláda obchodovala s akýmkoľvek obchodom spoločnosti alebo luxus?

Naša energia je vyrábaná slnečnou energiou, v našom tlačiarenskom procese používame rozpúšťadlové aj UV atramenty, za ktoré platíme poplatok na základe našej spotreby (3 CHF / kg VOC), naša odpadová voda je filtrovaná a podarilo sa jej znížiť ju pod limity vypúšťania do životného prostredia. Všetok náš odpad je separovaný a zlikvidovaný v súlade so švajčiarskymi právnymi predpismi v oblasti životného prostredia. Celkovo teda plníme svoje povinnosti, ale nemôžeme tvrdiť, že sú dokonalé, pretože niektoré materiály je ťažké prepracovať.

Mám záujem pochopiť, či si myslíte, že je lepšie zvoliť 90 lpi na 120 lpi obrazovky AM, ak vám to umožní lepšie ovládať TVI v tlači?

Samozrejme je ľahšie spravovať raster 90 lpi a udržiavať ho v medziach kontroly; Prioritou však je zabezpečiť konzistentnosť, existuje však veľa argumentov, ktoré podporujú použitie oveľa jemnejších poltónov až do 300 lpi pre umelecké reprodukcie.

Máte pocit, že federácia je ako svetová tlačiareň s obrazovkou v komunite FESPA stále taká dôležitá ako pred YouTube a internet narušil obchodné siete?

Výhody stretnutia ľudí na akciách FESPA pre mňa ponúkajú šancu na kvalitnú diskusiu, ktorú si online mediálne kanály nemôžu rovnať.

Trénoval som ako sieťotlač a potom som do svojej zručnosti pridal digitálnu tlač, takže mám pocit, že existuje mnoho príležitostí na kombináciu procesov. Kde vidíte výhody tohto odvetvia s viacerými procesmi?

Bola použitá sieťotlač a zachováva si svoju úlohu partnera iných technológií.

Jednou z výziev, ktorej náš priemysel čelí, je spôsob, ako upozorniť novú generáciu dizajnérov na vzrušenie, ktoré môže interaktívna tlač generovať. Po vytlačení všetkého od vône atramentu po reflexné sklenené guľôčky, ktoré reagujú na záblesky smartfónov, som skúsený v tom, že mnohí dizajnéri nevedia o úžasných veciach, ktoré môže sieťotlač do ich projektov pridať. Čo si myslíte, že môžeme urobiť pre zmenu tejto situácie?

Nevidím jednoduché riešenie - máme prístup iba k malému percentu návrhárov, pretože väčšina sa zaoberá digitálnym dizajnom. Ich skúsenosťou zo sieťotlače je tlač základného plagátu. Nedávno som hovoril na konferencii Creative Paper Conference v Mníchove, kde sa 500 grafikov zúčastnilo na konferencii s názvom Analógová revolúcia a vyšiel som z toho, že sieťotlač je v tejto komunite formou zábavy.

Dosiahli ste počas svojej kariéry toľko kreatívnych inovácií, máte nejakú pálčivú túžbu urobiť viac so svojou odbornosťou?

Tento proces je tak flexibilný, že vždy bude existovať inšpirácia na neustály vývoj. Nové vzorky generujú nové formy stimulácie, ako sme ukázali s dúhovými, kovovými a kozmetickými pigmentmi už viac ako 20 rokov.

FESPA považujem za rodinu, komunitu, v ktorej sa môžeme učiť a stretávať s našimi rovesníkmi. Vyberám si duch hojnosti nad duchom nedostatku a pre tento prístup som našiel veľa výhod. Keď tlačiarne tvrdia, že nemajú čas byť súčasťou priemyselného združenia, aký komentár by ste ponúkli?

Moje poistenie je inovácia, je nevyhnutným prvkom môjho podnikania. Hľadám inšpiráciu a porozumenie prostredníctvom mnohých zdrojov. Telefón nie je naprogramovaný tak, aby zvonil na otázky týkajúce sa sieťotlače - je našou úlohou ich dosiahnuť. V tomto sú vedomosti moc a FESPA ponúka ľahký prístup k veľkému fondu talentov na vyhľadávanie informácií.

Cestovali ste po Európe a zanechali ste svoje stopy v mnohých krajinách - kam by ste chceli ísť ďalej?

Chcel by som navštíviť Japonsko, pretože mám najväčšiu úctu k ich remeselným schopnostiam a plánujem stráviť viac času v Taliansku na rozvoj predaja.

Ako radi trávite dovolenku?

V letných mesiacoch rád preskúmam susedné krajiny, najmä Taliansko a Francúzsko.

Máte nejaké otázky?

Moja otázka pre vás znie, čo vidíte na mojich výtlačkoch?

Po nejakom premýšľaní je moja odpoveď „zázrak“.