Graeme vedie rozhovory s Michelom Cazom, zakladajúcim otcom a bývalým prezidentom FESPA

Graeme Richardson-Locke navštevuje Brightona a vedie rozhovor s Michelom Cazom. Michel zdieľa svoje názory na sieťovú a digitálnu tlač a možnosti dostupné na podporu týchto tlačových procesov.

Jedným z veľkých privilégií mojej úlohy manažéra technickej podpory na FESPA je to, že trávim čas s niektorými z najuznávanejších a najskúsenejších osobností našej komunity.

Pri tejto príležitosti som sa opýtal Michela Cazu, jedného zo zakladateľov FESPA, či by sa so mnou chcel stretnúť a vymieňať si názory na obrazovke a digitálnej tlači. Chcel som tiež vedieť, kde vidí príležitosti na podporu týchto najflexibilnejších tlačových procesov.

Kedy ste prvýkrát držali stierač obrazovky?

Pred viac ako 63 rokmi, v máji 1955 (mal som 20 rokov). Ako rozprávam vo svojej knihe, práca študentov v BMJ, slávnom a technicky vyspelej dielni v samom centre švédskeho Štokholmu.

Kedy ste si uvedomili, že ste našli prácu, ktorá by sa stala celoživotnou vášňou?

Po týchto nociach „príležitostnej“ práce som zistil, že sieťotlač je oveľa zábavnejšia a zaujímavejšia ako psycho-sociológia, ktorú som mal študovať na univerzite, a požiadal som o prijatie na plný úväzok v novembri 1955 - a odvtedy Nezastavil som sieťovú tlač.

Aké perly múdrosti by ste ponúkli mladším členom našej komunity, ktorí by chceli v budúcnosti vytlačiť svoju budúcnosť?

Takže ponúkať perly múdrosti nie je moja vec! Naopak, povedal by som: „Nebuď príliš múdry, skús všetko, rob hlúpe veci a rob chyby, ale ... DARE!“

Najmä nikdy nepočúvajte ľudí, ktorí vám hovoria s množstvom „faktov“, že „je to nemožné“ ... Veľmi veľká časť toho, čo som vyskúšal, urobil, hľadal, našiel, je „nemožný“ pre skupinu veľmi kompetentných špecialisti u mojich dodávateľov v priebehu rokov! UV sieťotlač alebo digitálna ... nemožné. UV keramika ... nemožné, sieťotlač 300 lpi ... nemožné, tlač polotónov bez bodiek alebo teraz v stochastických 15 mikrónoch ... nemožné, tlač vo vodnom UV v 300 lpi na bavlnu ... nemožné, urobiť atrament "tixotropný" „... nemožné, obmedzte rozmerové zmeny súvisiace s IR teplom vyžarovaným UV lampami ... nemožné, vytvorte ICC profily pre sieťotlač ... nemožné, začnite používať digitálny pre sieťotlač (od roku 1988 pre mňa) .. nemožné atď.

Všetky tieto príklady a ďalšie pri zlepšovaní stieračov, strojov, textílií, rámov a ich napätia, nahrádzajú „dĺžku času“ na vystavenie obrazovky „meranými dávkami svetla“ a hromadu „špeciálnych efektov“.

Vždy som hovoril: „To, čo hovoríte, je nemožné - robím to každý deň v mojej spoločnosti“. Raz som sa dokonca stal špecialistom na „päťnohé ovce“!

Čo vás motivovalo k riešeniu problémov, v ktorých mohli ostatní zmeniť smer?

Možno moje ego! A najmä to, čo som vám práve povedal o „nemožnom“.

Môj spôsob, ako robiť „technicky“, bol a stále je „robiť veci“ a potom vysvetľovať, prečo to funguje: najprv cvičte, potom teóriu.

Aj keď je známe, že nechcete posudzovať umeleckú hodnotu diela, ktoré tlačíte, boli nejaké projekty, vďaka ktorým ste boli obzvlášť šťastný?

V umení neposudzujem „umeleckú kvalitu“ alebo „štýl“ ... jednoducho hovorím „Páči sa mi alebo sa mi páči menej (alebo vôbec)“ a to môže byť v akomkoľvek existujúcom umeleckom štýle ... Takže tam sú samozrejme umelecké diela, ale tiež v reklame, POP výtlačkoch, keramike, elektronickom priemysle alebo sklárskom priemysle, ktorých úspech ma urobil šťastným. Nemožno si vybrať jeden!

Za 55 rokov v tlači musíte mať zlý deň alebo dva. Čo bolo príčinou vašej najväčšej frustrácie?

Samozrejme! Ale ako vždy pre mňa, tieto sklamania alebo problémy mi pomohli „odskočiť“ s väčšou skúsenosťou. V roku 1968 revolúcia študentov a pracovníkov a jej následky zabili moju prvú spoločnosť, a preto som vytvoril novú (viac v mojej knihe). V roku 1978 som bol trochu pociťovaný tlakom riadenia spoločnosti a jeho obmedzeniami. Chcel som robiť iba technický výskum a výskum a vývoj; stalo sa však veľké množstvo umeleckých výtlačkov. To ma prinútilo vrátiť sa k sieťotlače najskôr v umení a potom ešte raz v reklame.

Myslíte si, že environmentálna zodpovednosť je nevyhnutným predpokladom pre to, aby vláda obchodovala s akýmkoľvek obchodom spoločnosti alebo luxus?

Zlepšil som sa tým, že som odmietol používať rozpúšťadlá, a to viedlo k vývoju atramentov na vytvrdzovanie UV žiarením. Aby som bol úprimný, v roku 1976 som stále videl predovšetkým obrovské technické výhody UV sieťotlače než zameranie sa na environmentálny pokrok.

Potom, v roku 2001, som sa viac zapojil do podpory ochrany zdravia tlačiarní a životného prostredia písaním Screenprinting: Guide for the Clean Planet . V roku 2006 bol preložený do angličtiny a po mojej spolupráci s Paulom Machinom sa v roku 2008 stal sprievodcom FESPA Planet Friendly Guide a rozšíril sa aj na digitálnu tlač. Pravidelne sa aktualizujeme 10 rokov a teraz FESPA vypracuje novú revíziu v roku 2019.

Takže pre mňa je to zrejmé, absolútna nevyhnutnosť a predovšetkým nie luxus! Okrem toho, keďže viac zákazníkov a koncových používateľov sa pozerá na trvalo udržateľné riadenie dodávateľského reťazca, je nevyhnutnou súčasťou vášho obchodného plánu.

Vo vašej knihe som si všimol, že jeden projekt si vyžadoval použitie ochlpenia na ochlpenie niektorých výtlačkov! S ktorými ďalšími neobvyklými materiálmi ste pracovali?

Okrem toho, že v zábavnom prípade tejto tlače, ozdobenej samotným umelcom so srsťami osla napodobňujúcimi ochlpenie na ochlpenie, som v skutočnosti náhodou použil okrem čistej sieťotlače aj množstvo netradičných produktov. Patria sem prach, uhoľné zrná, piesok, štrk, zlatý list a som si istý, že som zabudol ďalšie výrobky.

Pripisuje sa vám komercializácia UV vytvrdzovacích atramentov a mimoriadne jemné rozhodnutia v oblasti poltónov. Prajete si sa k nim vyjadriť a existujú nejaké ďalšie úspechy, ktoré možno prehliadli?

Ako som už uviedol, pravidelné vykonávanie „nemožného“ sa stalo štandardom. Už mnoho rokov sa venujem písaniu článkov a prezentáciám na konferenciách s cieľom vysvetliť tieto technické vylepšenia, ale tiež som prispel k ich vývoju a vynálezom.

Ako často vysvetľujem, mnohé z týchto vynálezov, zistení alebo zlepšení sa dosiahli spoluprácou s ostatnými. Výnimkou je polotónovanie bez viditeľných bodiek, ultrajemné nastavenie obrazovky a súvisiace profilovanie ICC (pred tým, ako existuje súčasný termín), pre ktoré mi na začiatku nebola pomoc, v tom som pracoval sám.

Spolupracoval som s Jacquesom Mounierom a Jean-Pierrom Vivèsom vo francúzskych Dubuit Inks na vývoji tixotropných UV atramentov. Potom so spoločnosťou SS Thal (ktorá sa stala spoločnosťou Sefar) vo Švajčiarsku vyvinula farebná sieťovina a ďalej do „kalandrovanej“ siete na UV žiarenie. Spolupracoval som aj s Donom Newmanom v USA na vylepšení rámu Newman Roller, ktorý je známy svojou schopnosťou znovu napnúť sieťovinu na dosiahnutie veľmi vysokého napätia.

Počas mojej dlhej kariéry som podporoval zdokonaľovanie automatických lisov, prácu s Åke Svantesson vo Svecii vo Švédsku a najmä s Umberto Brasom zo SiasPrint v Taliansku pre jeho sieťotlač a pre prvý UV digitálny lis. V spoločnosti Jonson-Mattey som sa podieľal na vývoji UV glazúr pre keramiku a sklo. S Alexom Zuckermanom z Fimoru sme vytvorili stabilnejšie vysokovýkonné stierky, ktoré sa stále rešpektujú a často používajú v náročných aplikáciách. Takmer nakoniec - ale keďže som neskončil - nakoniec som pomohol v procese „ochladzovania“ UV atramentov po prechode pod lampami v vytvrdzovacej jednotke od strojov Dubuit, potom pomocou Siasprint.

Vždy som myslel a vyzýval výrobcov strojov a výrobkov, aby pochopili, že je na nás, tlačiarňach, aby im povedali, čo potrebujeme, a nie im, aby nám ukladali veci, ktoré považujú za „dobré pre nás“!

Mám záujem pochopiť, či si myslíte, že je lepšie zvoliť si 90 lpi na 120 lpi obrazovky AM, ak vám to umožní lepšie ovládať TVI (zvyšovanie tonálnej hodnoty) v tlači?

Podľa môjho názoru sú obe zlé! Bolo by lepšie zvoliť medzi 100 a 125 lpi. To znamená, že to pre mňa rozhodne nie je problém! Ovládam tieto pravidlá obrazovky, ako aj 150, 175, 200 alebo 300 lpi AM. Aby som bol úprimný, nevidím problém.

Pokiaľ ide o počet lpi, nikdy nepoužívam linoldúru odvodenú z palca, ako je 90 alebo 133 lpi, ale vždy násobky 25, ktoré lepšie zodpovedajú počtu nití sieťovín vždy tkaných v centimetroch, okrem iného na riešenie problémov s primárnym moaré.

Ako zakladajúci otec FESPA a bývalý prezident máte pocit, že federácia je stále taká dôležitá, ako to bolo pred YouTube a internet, narušil obchodné siete?

Myslím si, že FESPA čelí výzvam, aby posilnila svoj vplyv a naďalej stavala na svojom úspechu, ale podľa môjho názoru nemá nič spoločné s príchodom internetu alebo YouTube. FESPA tieto kanály využíva, stále si však uvedomuje svoju plnú spoluprácu so svojimi členskými združeniami. Sila bude vychádzať z väčšieho množstva obchodných poradenských služieb, technického obsahu a informácií o trhu online v vždy prístupnom „cloude FESPA“, ako je súčasný extranet. Tým by sa rozšírila pôsobnosť a dosah FESPA a zlepšilo by sa jej dobré meno s členskými združeniami - a následne s členmi národných asociácií.

Okrem toho by mohla posilniť väzby s vystavovateľmi jeho výstav a ich návštevníkmi / klientmi, nie nevyhnutne členmi asociácií FESPA.

Keďže FESPA implementuje svoju stratégiu na vedenie a rozširovanie svojej hodnoty, bude musieť naďalej usilovne pracovať na rozvoji svojich väzieb na tangenciálnych trhoch, ktoré sú novinkami, ktoré majú nepriaznivý vplyv na digitálne zobrazovanie typu roll-to-roll, ako je dekorácia interiéru a exteriéru a textil. Ako kontrapunkt sa sieťotlač teší rastu odevnej dekorácie a priemyselných aplikácií. Všetky odvetvia sú relevantné pre FESPA a rýchlo sa vyvíjajú naprieč týmito zobrazovacími technológiami.

FESPA by tiež ťažila z propagácie obrovskej škály kreatívnych a funkčných aplikácií, ktoré spadajú do jej spoločného fondu talentov, a verím, že tím bude brániť desaťročia práce, ktorá sa odohrala s cieľom vybudovať reputáciu FESPA a pokračovať v riešení výziev. vpred.