Naháňanie dokonalosti v sieťotlači

Antonio Tsigonias a jeho záhradný inštitút v Aténach získali cenu FESPA za šesť separácií a riešenie problémov javov moaré.

Táto reprodukcia originálnej olejomaľby zo záhradného inštitútu v Aténach získala striebornú cenu FESPA 2023 v kategórii serigrafie a výtvarné umenie. Šesť obrazoviek bolo rozdelených do CMYKOG, aby sa maximalizovala presnosť farieb s UV atramentom, a nátlačky boli potom stiahnuté, kontrolované a korigované tlačiarňou za účasti umelca. Vydanie má rozmer 50 x 70 cm a je na papieri Old Mill Avorio 300 g/m2. Potlač tiež obsahovala tri vrstvy bielej farby na základný náter a ochranný UV atrament na overenie tlače. Rozprávali sme sa s majstrom tlačiarne Antoniom Tsigoniasom, ktorý na prácu dohliadal.

Aké bolo zadanie a čo ste sa snažili prácou dosiahnuť?

Chceli sme reprodukovať sériu sieťotlače z originálneho umeleckého diela, plného farebných variácií a gradientových detailov. Spolupráca s umelcom Christodoulosom Galtemisom nám dala príležitosť realizovať jeho originálnu kresbu „Psirri“, ktorá je pomenovaná a inšpirovaná štvrťou v centre Atén.

Ako ste sa inšpirovali k práci?

Na implementáciu separácií projektu a po dôkladnom preštudovaní prototypu som sa rozhodol, že by sa dal správne reprodukovať výberom ďalších kanálov obohatených farebných informácií. Reprodukcia bola vytlačená pomocou dvoch dodatočných kanálov – oranžového a zeleného – pretože prototyp je v týchto spektrálnych oblastiach veľmi bohatý na farby.

Ako dlho ste museli projekt dokončiť?

Celý projekt bol dokončený za približne tri mesiace. Štúdium farebných a tónových gradácií pomocou tlačených farebných škál; meranie percenta bodov; konštrukcia korekčných kriviek; príprava vhodných ideálnych atramentov; ich tlač na vyváženie achromatických šedých zón – to sú niektoré z úloh, ktoré boli realizované pred vytlačením tiráži. Celá štúdia trvala približne deväť alebo 10 týždňov, pričom proces tlače a retušovania trval približne sedem dní.

Aké sú výhody výberu materiálu, ktorý ste urobili?

Použitím stredne kvalitného rastra, dokonca aj analógového, môžete dosiahnuť bohatý výsledok z hľadiska farby aj tónu. Vďaka technike separácie obrazu a rekompozície počas tlače sú použité body menšie ako tie, ktoré sa používajú pri štvorfarebných farbách, pretože farba sa skladá zo šiestich zložiek. Celá štúdia – vrátane výberu fóliových materiálov používaných na tlačové farby, sieťoviny a podobne – dokázala, že je možné správne reprodukovať umelecké diela.

Aké boli hlavné výzvy projektu týkajúce sa technológie, materiálov, inštalácie, dizajnu a udržateľnosti?

Výziev bolo veľa. Medzi hlavné patrila príprava ideálnych atramentov a vyhladenie neutrálnych šedých odtieňov z odtlačku atramentu. Štúdium a riešenie problému moaré javov bolo ešte ťažšie, ale bolo prekonané použitím neizotropného tvaru bodu. Veľkou výzvou je, že celá štúdia z hľadiska separácie obrazu a materiálov nemá žiadne hotové priemyselné možnosti, takže všetko muselo byť pripravené od začiatku.

Ako ste prekonali tieto výzvy?

Použitie vhodných nástrojov kontroly kvality pomohlo vyriešiť niekoľko obáv týkajúcich sa organizácie pracovného toku kadaveróz pre chov. Spektrofotometer denzitometer, tenzometer, prietoková miska a presné váhy boli niektoré z nástrojov, ktoré pomohli pri riešení nežiaducich problémov.

Okrem toho je dôležité mať znalosti o atramentoch a pigmentoch, atramentových prísadách a rozpúšťadlách, ktoré pôsobia ako katalyzátor správneho vytlačenia bodu a výrazne napomáhajú pri minimálnom rozširovaní bodu. Štandardizácia celého pracovného postupu pomohla vyhnúť sa značným problémom.

Koľko ľudí bolo zapojených do projektu?

Hlavný tím tvorilo päť partnerov Garden Institute, celkovo sa teda aktívne zapojilo 10 až 15 ľudí. Som veľmi šťastný, pretože môj mentor Alkis Dousias a mnohí z mojich bývalých študentov na Grafickej škole University of West Attica sa zúčastnili tohto konkrétneho reprodukčného úsilia.

Aký bol váš obľúbený aspekt produktu?

Okrem vytvárania a zaznamenávania receptúr atramentov bola pre mňa obzvlášť zaujímavá tlač zelených a oranžových separačných gradientov.

Aká bola spätná väzba od olejového maliara na reprodukciu jeho diela?

Tesne predtým, ako podpísal diela, sa mi umelec po zložení okuliarov na nos pozrel do očí a povedal mi: „Hej, Tsigonias, reprodukované dielo je lepšie ako pôvodný obraz!“

Ako udržateľné boli vaše procesy?

Štúdium a nahrávanie neboli jednoduchý proces – nebudem predstierať, že som nemal problém správne zorganizovať pracovný postup. Ale hlavne som si užil proces tlače, keď sme videli, ako sa prototyp regeneruje. V tejto súvislosti bola okrem reprodukcie projektu vytvorená aj zaznamenaná štúdia. Verím, že celý projekt zahŕňal udržateľné procesy.

Čo pre vás znamená získanie ceny FESPA?

Chcel by som poďakovať porotcom a povedať, že je pre mňa veľkou cťou, že toto dielo bolo vybrané na prezentáciu na FESPA Global Print Expo v Mníchove. O to väčšou cťou je, že sa nám podarilo získať druhé miesto vo veľmi náročnej kategórii. Uznanie našej polygrafickej práce nám dáva odvahu pokračovať v tímovej práci na vytváraní ešte lepších tlačových reprodukcií. Na tomto mieste by som sa chcel úprimne poďakovať všetkým svojim kolegom.

Ceny FESPA sa vrátia v roku 2025 – viac informácií nájdete tu .